在新千年好萊塢之外，數(shù)支地域性十足的僵尸大軍正在異軍突起，它們中有悶騷的文藝僵尸、狂暴的突變喪尸、弄潮的制服僵尸，還有不懷好意的戲仿僵尸……隨著僵尸病毒的日益擴散，這些非正規(guī)雜牌軍也逐漸占據(jù)了一席之地——就讓我們置身于一個個好萊塢之外僵尸橫行的災區(qū)，來一場另類的亡命狂奔吧!

　　無論承認與否，“僵尸”(Zombie)已經成為一種文化現(xiàn)象，滲透于每一寸土壤。電子游戲、漫畫小說、服飾周邊以及電影電視，隨處可見僵尸們步履蹣跚的身影。事實上，這種“非林正英版清朝僵尸”的外國貨最早來自于海地的巫毒教傳說，直到1968年一部名為《活死人之夜》的開山之作，重新將僵尸定義為行動笨拙、思想意識全無的食人怪物，從此僵尸橫行霸道、充斥銀幕的時代才正式到來，而本片導演喬治·A·羅梅羅也被外界譽為“僵尸之父”。此后出現(xiàn)了一系列僵尸題材的傳世佳作，如1971年的《猛鬼大暴動》、意大利恐怖大師盧西奧·弗爾茲的《生人回避》、僵尸迷必看的《芝加哥打鬼》等等，也都在很大程度上借鑒了《活死人之夜》中的類型元素。

　　新千年以來，一向喜歡營造視覺沖擊的好萊塢更是率領著龐大的僵尸大軍，企圖占領每一級別的市場資源，但日漸疲軟的創(chuàng)意和“啃老”的劇情都讓好萊塢的僵尸電影逐漸失去了昔日的魅力。大師隕落、創(chuàng)意枯竭、粗制濫造、票房黯淡、類型體制的嚴重束縛和對技術的盲目崇拜，都使得創(chuàng)新改革變得舉步維艱。

　　而在好萊塢之外，數(shù)支地域性十足的僵尸大軍正在異軍突起，它們中有悶騷的文藝僵尸、狂暴的突變喪尸、弄潮的制服僵尸，還有不懷好意的戲仿僵尸……隨著僵尸病毒的日益擴散，這些“非正規(guī)雜牌軍”也逐漸在僵尸迷心中占據(jù)了一席之地，用強大的藝術感染力和驚艷的奇思妙想贏得了世界觀眾的尊重。

　　接下來將要出場的這20部誕生于好萊塢之外的僵尸佳作，雖算不得是極具名氣或質量超群的“新經典”，卻也都在故事創(chuàng)意和手法內涵、抑或視覺刺激上各有千秋。就讓我們置身于這一個個好萊塢之外僵尸橫行的災區(qū)，共同來一場“另類”的亡命狂奔吧!