如果我再玩趕在建筑物倒塌之前掏出火海的任務關卡，我就把自己家房子點著嘍。然后我會隨著塌陷的地板掉到一樓，連滾帶爬，躲在桌子下面，在火海中找到一條沒著火的狹窄通道，奇跡般地沖出屋子，然后倒塌的屋頂給我搭好了臺階，我便順利地沖出了火海。

　　“呼，多虧哥玩過《使命召喚9：黑色行動2》《馬克思佩恩3》《孤島驚魂3》《榮譽勛章：戰(zhàn)士》和《刺客信條3》，不然就葬身火海了。”

　　水火無情，游戲中難免會發(fā)生火災，這都沒問題，問題是筆者感覺全世界的人物設計師全都是一個師父教出來的。他們一定都有一本筆記，“動作冒險游戲制作要素”，把里面的內(nèi)容打亂順序再隨機排列起來，就是一款游戲的骨架了。

　　現(xiàn)代軍事射擊游戲版：逃離失火的建筑 - 狙擊環(huán)節(jié) - 搭乘直升機逃走 - 倉庫環(huán)節(jié) - 在載具上射擊追兵 - 突破并清掃據(jù)點 - 按X鍵殺死大反派。

　　這種讓人似曾相識的爛俗橋段在遇到《孤島驚魂3》這種開放性射擊游戲時尤為令人討厭，要知道《孤島驚魂3》中的火災發(fā)生得非常隨機，所以《孤島驚魂3》中意外發(fā)生的火災，要比其它游戲中按劇本發(fā)生的火災稍微有趣一些。

　　但并不是每款游戲都適合做成開放性世界。作為精心編寫劇本的游戲，我們非常需要新鮮的橋段。

　　比如《子彈風暴》吧，它的開場環(huán)節(jié)讓許多人誤以為這是一款爛作。卻是，它也有“在載具上射擊追兵”的環(huán)節(jié)，但它的追兵可是舉行紅色滅世大輪子，勢不可擋勢如破竹，隨時都可能將玩家壓成肉餡。所以說，游戲就像過山車，不同公園里的過山車需要不同的花樣。