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　　作者：清水深寒

　　電影這件事，是一件與夢境為鄰的事。那些在海市蜃樓中才會出現(xiàn)的幻覺，被真實的投射在現(xiàn)實的荒漠中，成為很多人心靈的救贖和逃避現(xiàn)實的唯一方式。

　　而那些制造幻覺的人，你很難判定他們的世界到底是怎樣的，因為他們的思想需要超脫于現(xiàn)實，捕捉人們內(nèi)心殘留的那一絲感動的映像，獲取共鳴。而另一方面，他們的視角又將受困于現(xiàn)實，承受巨大的票房和輿論壓力。

　　于是在這種強烈的心理折磨之下，很多人拍著拍著就流俗了，很多人拍著拍著就精分了，很多人拍著拍著就倒退回幼兒園階段了，但是也有一些能夠揮舞著搖曳旗幟的大神們，他們拍著拍著，就越來越變態(tài)了。今天，就讓我們集體來膜拜一下，那些玩弄著人性的導演，看他們是怎樣把這個絢爛的人間，拍成了妖魔的樂園。

　　1,樸贊郁

　　提起樸贊郁，頭腦中閃過的第一個稱謂絕對不是“美國費城電影節(jié)最佳影片獎獲得者”，“最危險的導演”和什么“第一屆亞洲沃克電影獎 最佳影片 ， 最佳導演”。提起樸贊郁，頭腦中最先打出的紅色標語絕對是“韓國導演中內(nèi)心最陰暗的家伙?！?

　　是的，他內(nèi)心的黑暗情節(jié)如同妖冶彩虹般橫亙在雨后的陰霾城市，他非常喜歡運用各種斑斕的色彩，去表達內(nèi)心的情感，并且在那些斑斕的色彩中，隱藏了難以言喻的絕望。

　　無論是《復仇三部曲》中涉及的弱者殘殺，禁閉，亂倫，妒恨，還是《蝙蝠》和《機器人之戀》中對于愛的困惑與思索，亦或是《斯托克》中對于人性本源的追溯，樸贊郁無疑是一個將殘酷演繹的很精彩的導演，那些血腥的畫面并不讓人感覺突兀和暴力，反而有種扭曲了世界觀的美感，這是樸贊郁值得驚艷的地方。

　　無論他運用了怎樣的噱頭吸引大眾的目光，他是真實的在用自己的視角來闡述他心目中更加赤裸的殘酷世界。逐漸深入的過程亦是一種找尋。而不甘于流連于表象，樸贊郁在找尋人們內(nèi)心深處更戰(zhàn)栗的觸點，試圖挖掘。

　　相信這位導演，會越來越獨特的展現(xiàn)，他色彩繽紛之下的黑白世界。