三國故事的普及性和其中蘊(yùn)含的策略和戰(zhàn)爭元素，讓大約90%的SLG游戲都以三國故事為背景。也正因如此，三國迷是絕大多數(shù)SLG游戲的基礎(chǔ)用戶，在他們心目中一款優(yōu)質(zhì)的SLG游戲必須在游戲劇情和玩法上都體驗(yàn)到強(qiáng)烈的三國歷史代入感，而近日《大皇帝》公測的火爆也印證了這個(gè)觀點(diǎn)。

　　中國的二十四史都采用人物紀(jì)傳體，以歷史人物為核心敘述對(duì)象，三國也不例外。因此對(duì)喜歡SLG游戲的三國迷來說，游戲中是否具有歷史代入感，很大程度上反映在歷史人物和人物背后的歷史故事是否具有代入感。可惜在大多數(shù)三國題材SLG游戲中，人物刻畫偏偏是弱項(xiàng)，這具體表現(xiàn)在兩方面：人物刻畫臉譜化和人物故事挖掘過于膚淺。

　　【水墨?群雄概念圖】

　　先說人物刻畫臉譜化，由于不少廠商先入為主地認(rèn)為，SLG核心用戶——30歲以上成熟男性，只重視游戲玩法不重視游戲畫面，這直接導(dǎo)致了不少三國題材SLG作品人物造型千篇一律，甚至還有大量抄襲現(xiàn)象。久而久之，用戶自然會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，反饋在數(shù)據(jù)上就是SLG用戶群體的萎縮以及由于同質(zhì)化嚴(yán)重，大量SLG用戶不愿嘗試新的SLG游戲。

　　《大皇帝》這次卻在人物刻畫上下足了功夫，首次采用了水墨風(fēng)——這一中國獨(dú)有的審美模式，重新塑造三國人物。由于國風(fēng)水墨具有寫意的特性，為人物造型提供了更大的想象空間，可以擺脫人們對(duì)于三國人物形象臉譜化的認(rèn)識(shí)，在游戲中用戶能夠體驗(yàn)到不同于傳統(tǒng)SLG的獨(dú)特美感，令人眼前一亮。而且相對(duì)于其他畫風(fēng)，30歲以上的成熟男性對(duì)水墨畫風(fēng)的認(rèn)可度也更高，水墨畫大師張榕珊深厚的功底也為畫面質(zhì)量提供了堅(jiān)實(shí)的保障。據(jù)聯(lián)運(yùn)商反饋信息顯示，包括360、多玩在內(nèi)的多家聯(lián)運(yùn)廠商都將畫面作為《大皇帝》相比其他游戲巨大的優(yōu)勢，也因此給了游戲S級(jí)的聯(lián)運(yùn)評(píng)級(jí)。

　　【水墨風(fēng)武將張飛】

　　在人物故事挖掘上，《大皇帝》也有獨(dú)到的見解，游戲通過歷史故事賦予武將立體人格，隨著人物成長，逐漸開放新的特性和技能，而這一成長的經(jīng)歷又與人物在歷史中的命運(yùn)和不同時(shí)期的性格相吻合，使游戲中的人物擁有了立體人格，人物形象也更豐滿。區(qū)別于傳統(tǒng)SLG游戲用戶對(duì)武將的新鮮感完全來自于新武將收集的模式，《大皇帝》這種全新的設(shè)置給了某些喜歡培養(yǎng)特定武將的用戶帶來更多游戲樂趣，讓他們?cè)谖鋵B(yǎng)成過程中體驗(yàn)歷史中武將真實(shí)的成長歷程，在巧妙地體現(xiàn)歷史代入感的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)對(duì)用戶特定訴求的精確定位。

　　除了人物刻畫，《大皇帝》也在核心玩法上強(qiáng)調(diào)了歷史代入感，而這種歷史代入感不再是簡單的歷史重演，而是讓人猶如親臨歷史場景中，融入歷史洪流，用游族網(wǎng)絡(luò)首席制作人崔榮的話來說，就是“景的刻畫”。例如游戲中強(qiáng)調(diào)的自立為王理念，就是讓用戶置身于諸如董卓進(jìn)京、十八路諸侯討董的歷史事件中，成為討董勢力中的一支親身參與到歷史戰(zhàn)役中，戰(zhàn)局走向也會(huì)因?yàn)橛脩舻木駬穸淖儯僖膊皇菃渭兊臍v史重演。在SLG游戲最經(jīng)典的國戰(zhàn)玩法中，游戲也以多方勢力崛起的形式顛覆傳統(tǒng)三國爭霸的概念，在《大皇帝》的國戰(zhàn)中，NPC也將作為一股強(qiáng)大的勢力攪動(dòng)戰(zhàn)局，并根據(jù)戰(zhàn)場局勢做出智能調(diào)整以平衡戰(zhàn)局。同時(shí)還有突發(fā)的民生民情事件，強(qiáng)化游戲的不確定性，讓歷史故事不再是“固化的歷史”，而是活的歷史，是玩家可以參與和改變的歷史。

　　【國戰(zhàn)玩法截圖】

　　三國故事?lián)碛幸粋€(gè)龐大的體系，這是所有三國題材游戲人的先天優(yōu)勢。《大皇帝》的成功告訴我們，深度挖掘三國故事，將三國的經(jīng)典元素融入游戲的方方面面，是一款三國題材游戲成為精品的關(guān)鍵。