就好像奇幻文化之于西方一般，武俠文化在中國的影響力從來都是巨大的。武俠文化無法言喻的魅力和影響力，除了以中國地區(qū)為核心輻射出的大中華文化圈以外，也體現(xiàn)在文學、影視、動漫以及游戲等文化產(chǎn)品對其的承載與詮釋之中。

　　體現(xiàn)到游戲?qū)用?，從Dos時代開始，中國的游戲產(chǎn)品就打上了深深的武俠游戲烙印。如果淡去網(wǎng)游大潮愈演愈烈的近幾年（當然，國產(chǎn)網(wǎng)游中也有相當多的武俠游戲），從80年代末90年代初到2009年，每一年的國產(chǎn)中都有代表性的武俠題材游戲，其中知名度較高的如1990年大宇推出的初代《軒轅劍》，1992年漢堂出品的《隋唐英雄傳》，1993年智冠推出的《笑傲江湖》和《射雕英雄傳》，1994年的《軒轅劍2》，1995年的《仙劍奇?zhèn)b傳》，1996年的《金庸群俠傳》，包括后來的《小李飛刀》《新絕代雙驕》《流星蝴蝶劍》《劍俠情緣》等等，均是個中翹楚。

有趣的是，國民IP“仙劍”也并非正統(tǒng)武俠，而是包含許多仙俠成分

　　然而在移動游戲進入白熱化競爭的今天，武俠游戲在整體上卻似乎進入了尷尬的低潮期。僅從蘋果商店的付費和暢銷榜單來看，武俠題材的精品游戲似乎正變得越來越少，除了新晉的單機動作手游《寒刃》、一直以來穩(wěn)步運營的《鐵血武林》、有侵權(quán)嫌疑的《武林群俠傳》（金庸IP）和老牌的《大掌門》、以及基于經(jīng)典IP《軒轅劍之天之痕》和MMO武俠游戲《東方不敗》，包括一直保持在付費榜單上的《仙劍五劍傲丹楓》之外，能夠稱得上純武俠且質(zhì)量尚可的手游產(chǎn)品寥寥無幾。

以《大掌門》為代表的卡牌武俠手游正走向式微

而新近上市的武俠游戲《寒刃》則開始著重于細分領(lǐng)域和武俠層面的表現(xiàn)

　　種種問題困擾著中國武俠游戲的發(fā)展，但結(jié)合從一些榜單上的現(xiàn)象產(chǎn)品來看，我們可以大略分析出其問題所在，以及個別游戲公司對于這個領(lǐng)域獨有的新開拓方式。

　　產(chǎn)品同質(zhì)化嚴重

　　“產(chǎn)品嚴重同質(zhì)化”是中國游戲市場中一直存在的一個問題，每當一個現(xiàn)象級產(chǎn)品出現(xiàn)，它就會被作為原型遭到無數(shù)開發(fā)者的借鑒。尤其在手游市場中，這種現(xiàn)象要比以往來得更加嚴重，自從《我叫MT》《大掌門》《刀塔傳奇》等產(chǎn)品出現(xiàn)后，借鑒其表現(xiàn)形式、玩法和成長設(shè)計的產(chǎn)品就層出不窮，到今天，單純地借鑒單一產(chǎn)品已經(jīng)不足以讓一款產(chǎn)品成功，很多開發(fā)者開始拆分和組合經(jīng)典原型中的各種設(shè)計元素，很多知名大廠推出的產(chǎn)品都是如此。

　　而類似上文提到的單機動作手游《寒刃》與“金庸群俠傳like”的《武林群俠傳》（這里我們不過多討論起侵權(quán)問題），這種明顯是為了滿足某個細分領(lǐng)域用戶需求的產(chǎn)品，少之又少。

金庸群俠傳like的單機RPG武俠手游《武林群俠傳》

　　在中國移動游戲人的商業(yè)邏輯中，使用新的包裝方式與成熟的成長設(shè)計、付費模型組合，有很多好處，一是因為用戶已經(jīng)被類似的設(shè)計教育過，省去了用戶的理解和學習成本；二是被市場驗證過的付費模型，能夠帶來更加可以預測的收益。

　　或許在某種程度上，這樣的想法是對的，但游戲公司們始終欠缺考慮的一點是，同樣的東西被包裝推出無數(shù)次，用戶總會因受到產(chǎn)品教育后成長，而感到疲勞，這恐怕就是武俠卡牌游戲和武俠ARPG都已經(jīng)很少有人做的原因，因為用戶已經(jīng)不買賬了。當然，如果你手中有強大的IP授權(quán)，那么另當別論。

　　優(yōu)質(zhì)IP集中在少數(shù)人手中

　　說到IP，我們當然不能否認它給游戲產(chǎn)品在推廣上帶來的巨大助力，但本質(zhì)上，使用IP包裝游戲，其實只是對IP生命力的一種消耗，試問國內(nèi)的大IP產(chǎn)品里，對原IP起到反哺作用的能有多少？

　　另外，一個擺在眼前的問題是，絕大多數(shù)對中國用戶能產(chǎn)生巨大影響力和號召力的IP授權(quán)，或者說最具價值的金庸武俠IP，只掌握在暢游、完美世界等少數(shù)幾家大公司手上。暢游曾在2013年以2000萬的價格拿下金庸十部著作的手游改編權(quán)，而完美世界則擁有“射雕三部曲”等多部金庸著作的正版授權(quán)。

　　至于次一級的古龍、溫瑞安、梁羽生乃至更新的黃易等等作家著有的IP，在影響力上又完全比不上金庸，盡管它們在特定的小眾群體中，擁有比金庸IP更強的吸引力。但移動游戲，總歸是一種做給大眾的東西。

　　而很多有創(chuàng)新意識的小團隊，即使對武俠題材有熱愛，由于IP獲取難度太高，只能選擇放棄?；蛘咪b而走險走上侵權(quán)的道路。當然，經(jīng)過友好協(xié)商成功洗白的案例不是沒有，但像《大掌門》一樣在特殊時期憑借大量玩家作為談判籌碼的產(chǎn)品，并不是年年都有。

而類似《鐵血武林》這樣走差異化路線的回合制武俠RPG手游則需謹小慎微地規(guī)避版權(quán)問題

　　俠文化遭到?jīng)_擊，新武俠IP孕育難

　　時代在變。盡管俠文化一直以來是中華民族一個共同的情結(jié)，但隨著信息流通渠道和速度的快速變化，越來越多外來和雜糅的亞文化，其實正侵蝕著武俠文化在新一代中國人心目中的空間。

　　其中最具代表性的現(xiàn)象便是通俗文學形態(tài)的變革，這個要追溯到20世紀初期網(wǎng)絡(luò)文學的興起。網(wǎng)絡(luò)文學興起之后，其進入和寫作門檻不斷降低，參與到通俗文學的創(chuàng)作之中變得非常簡單，這與過去新出版的武俠小說要在報紙上連載的形式有著本質(zhì)不同。

從起點的熱度榜單上看得出，深受大眾喜愛的作品中，已經(jīng)絕少正統(tǒng)武俠題材

　　而在這個過程中，奇幻文化（包括東方幻想和西方魔幻）和仙俠文化的逐漸形成，使得武俠題材的作品越來越走向弱勢。究其原因在于，構(gòu)筑武俠世界盡管需要想象力，但固有的套路其實已經(jīng)給“武俠”故事限定了諸多框架。由此，更加天馬行空，同時更符合通俗文學中“成長和YY”等主題的仙俠小說幾乎取代了傳統(tǒng)的武俠小說——雖然它們的套路都是普通少年因緣際會學得神功天下無敵抱得美人歸的故事，但套上了煉丹御劍、渡劫飛升等等新元素之后，似乎完全變?yōu)榱肆硗獾那樾巍?

　　在這種情形下，一方面?zhèn)鹘y(tǒng)優(yōu)質(zhì)武俠IP被少數(shù)人持有，另一方面新武俠IP孕育又極其困難，多重作用力，使得武俠文化在中國陷入了前所未有的低谷。

　　反映到游戲行業(yè)中的現(xiàn)象就是，優(yōu)質(zhì)的武俠游戲越來越難以尋覓。

　　細分領(lǐng)域？玩法突破？還是選擇灰色地帶？

　　在中國特殊的國情中，選擇侵權(quán)這條灰色之路，當然是一種選擇。長期以來保持在蘋果AppStore付費榜上的單機手游《武林群俠傳》選擇的就是這條路，它在《金庸群俠傳》開放世界的基礎(chǔ)上，將繁瑣的大地圖探索、燒腦的戰(zhàn)棋式戰(zhàn)斗全部剔除，改為通過點觸操作瞬間移動，并且加入了更加簡單的純回合制戰(zhàn)斗模式，一下將復刻《金庸群俠傳》的體驗到移動端成為可能。不過，盡管在小眾群體里受到武俠游戲愛好者的歡迎，但個人開發(fā)和各種對金庸IP的侵權(quán)使用，使得這個游戲始終無法擺上臺面。之所以安然無恙，不過是因為它對IP持有方產(chǎn)生的威脅，以及觸及的利益不夠大、不夠多。

　　《鐵血武林》則是選用了另一種創(chuàng)新方式，那就是對玩法和成長設(shè)計進行改造，由于沒有IP，這款游戲在設(shè)計上受到諸多限制，必須規(guī)避版權(quán)風險，這使得即使有相應(yīng)創(chuàng)新，其在市場競爭中也處于本不該有的劣勢里。

　　相對來說，咸魚游戲發(fā)行的單機橫版動作手游《寒刃》，則是一種我們之前幾乎沒有見過的模式：

　　在世界觀設(shè)計上，《寒刃》大膽地啟用了原創(chuàng)故事和女性主角，并以“尋兄”為線索，引出一連串與主角身世相關(guān)的精彩故事，客觀來看，這是一種制造新IP的行為，雖然我們不知道開發(fā)商和發(fā)行商主觀上是否有這種意愿。但在武俠文學這種形式被普遍忽略的今天，啟用游戲作為武俠文化傳播的一種媒介，其實不失為一個好方法。當然，“寒刃”本身是否能夠成為一個IP，我們?nèi)匀恍枰纯词袌鰧τ螒虮旧淼淖罱K回饋；

　　另一方面，在玩法設(shè)計上，作為單機游戲的《寒刃》主打體驗而非單純的數(shù)值成長，在摒棄了同質(zhì)化嚴重的回合制卡牌形態(tài)之后，武俠題材和單機橫版動作的結(jié)合，又打到了市場中一個空缺的點。不吹不黑地講，在《寒刃》出現(xiàn)之前的中國手游市場中，似乎還沒有一款集武俠題材、動作玩法、原創(chuàng)故事和單機體驗的產(chǎn)品出現(xiàn)；

　　最后我們要說的是細分領(lǐng)域，事實上，中國有相當一部分玩家的真實訴求，是被主流游戲行業(yè)長期忽略的。這樣的用戶有很多種人，例如重視玩法和游戲性、抵觸單純數(shù)值成長的體驗向玩家、經(jīng)受過家用機和PC大型單機游戲教育，對游戲有品位然而沒有太多游戲時間的玩家、注重游戲故事性的劇情向玩家，這些點，都是大多數(shù)國產(chǎn)游戲難以滿足的，但《寒刃》或許能做到，原因在于，它既提供了原創(chuàng)故事和新的玩法、又規(guī)避了簡單粗暴的數(shù)值游戲，同時，作為單機游戲的《寒刃》并不是一款打工游戲，玩家可以更輕松自如地隨時選擇進入或退出游戲，而不是被策劃設(shè)計好的任務(wù)線趕著走。

　　回到我們本文探討的主題：武俠游戲怎么了？其實當下的武俠游戲并不是無路可走，只是在如此激烈的市場競爭以及武俠文化遭受沖擊的現(xiàn)實下，游戲公司們需要找到更聰明且更適合當下的一種模式來做。包括咸魚游戲在內(nèi)，上面提到的幾個產(chǎn)品的推出者都在通過不同的道路嘗試，至于最后的答案，我們不妨等待市場給一個答案。