空間入侵

　　相比已經(jīng)在發(fā)展之中的感官入侵體驗(yàn)，空間入侵在現(xiàn)實(shí)中的代表就是橫空出世的Google《Ingress》游戲。在科幻里則可追溯到賽博朋克小說興盛時(shí)代。

　　相信大家都記得富堅(jiān)義博在漫畫《獵人》中創(chuàng)造的復(fù)雜游戲“貪婪島”，這是一個(gè)在封閉空間里展開的真人版卡牌游戲。貪婪島看似是虛擬游戲，需要游戲機(jī)將人傳送過去，實(shí)際上這個(gè)空間是存在真實(shí)世界中，可以直接坐船到達(dá)的(旅團(tuán)就靠作弊直接坐船去了)。而游戲世界則是依靠“念”能力搭建起來，玩家需要收集游戲中的卡片?？ㄆ胁煌淖饔?，類似萬智牌。只不過主人公們需要面對(duì)面地?fù)寠Z卡牌。這也算是一種空間入侵類型的游戲，富堅(jiān)義博的粉絲甚至想在現(xiàn)實(shí)中還原這個(gè)游戲。

　　斯蒂芬森的賽博朋克科幻小說《雪崩》，創(chuàng)造了一個(gè)更加文明和先進(jìn)的互聯(lián)網(wǎng)，叫做虛擬實(shí)境(Metaverse)。與目前的二維網(wǎng)絡(luò)不同，它是一個(gè)三維的數(shù)字空間，像一個(gè)平行世界，人們可以在這個(gè)平行世界中用另一個(gè)虛擬形象交流和娛樂。這是不是讓你想起了曾經(jīng)的第九城市，是的，這個(gè)游戲就是根據(jù)這本書來的靈感。而EA公司更加風(fēng)靡和便于操作的“模擬人生”(Sims)系列，則是一個(gè)簡(jiǎn)單和低級(jí)的版本。想象一下，如果“模擬人生”可以做成三次元的游戲，玩家們會(huì)不會(huì)沉浸在游戲里永不返回現(xiàn)實(shí)人生了。

　　Google剛剛發(fā)布的《Ingress》游戲，已經(jīng)加速推動(dòng)空間入侵體驗(yàn)的到來，玩家需要在現(xiàn)實(shí)的世界中移動(dòng)、碰面、完成任務(wù)。這比游戲機(jī)Wii和Kinect的體感游戲的入侵要強(qiáng)烈得多。

　　生存入侵

　　前面所說的大多數(shù)游戲，嚴(yán)格來說都算是虛擬游戲，游戲里的名是“虛名”，命也是“虛命”。而生存入侵游戲，則是真的用生命在玩游戲。小說和電影里不乏此類想象，不過多是以反烏托邦的形式。

　　深作欣二為大家所熟悉的電影《大逃殺》，講述的就是這樣一類游戲。日本政府每年從全國學(xué)校隨機(jī)選出一個(gè)班，將之投放在荒島，進(jìn)行生存極限挑戰(zhàn)。學(xué)生在游戲進(jìn)行前可領(lǐng)到一個(gè)包裹，里面有地圖、糧食和武器。游戲開始后，他們需要保護(hù)自己，殺死別人，活到最后的那個(gè)將是最后的贏家。

　　蘇珊柯林斯的暢銷小說《饑餓游戲》，描寫的也是類似的故事。只不過故事的背景已經(jīng)到了人類世界的未來，一個(gè)虛擬的國家帕納姆國。競(jìng)技場(chǎng)也是類似的森林和荒原，被選出的選手全都是年齡在12到18歲的少男少女，他們需要運(yùn)用種種野外技能，殺死其他選手，存留到最后。而比賽全程都將被現(xiàn)場(chǎng)直播到全國。

　　這類故事早有原型，威廉戈?duì)柖〉摹断壨酢?，雖不是講述一個(gè)游戲，描寫的卻正是遠(yuǎn)未成年的兒童們，在一個(gè)封閉的、缺乏生存條件的空間里，所暴露出來的人性之惡。即使是未經(jīng)世事的孩子，也具有天生的惡。生存入侵類游戲，是強(qiáng)迫將人類放置在這樣的空間里，加速這種本性的暴露。

　　電影《大逃殺》的游戲化設(shè)定界面