在最近幾年所創(chuàng)造一些頗具深度的虛擬世界，游戲一直是主力軍。全面具體化的歷史，細(xì)節(jié)豐富的背景和有名的出場(chǎng)人物。主流題材用這樣的手法創(chuàng)造引人入勝的劇情，不必說(shuō)，游戲媒介在敘事上有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。但是強(qiáng)調(diào)劇情真的有必要嗎?

　　劇情只是附庸

　　我對(duì)游戲中的各種知識(shí)很沉迷，一般的娛樂(lè)就是廣泛的涉獵游戲，看看游戲劇情如何發(fā)展，我會(huì)在《上古卷軸》里讀書(shū)，在《生化危機(jī)》里研究角色間的關(guān)系，并且我十分喜歡塞爾達(dá)系列中分裂的時(shí)間線。

　　最后，我對(duì)林克冒險(xiǎn)的喜愛(ài)歸結(jié)為游戲體驗(yàn)，不是淺顯易通的劇情。不要理解錯(cuò)了，我也是花了一整天才理清頭緒的，但是我最愛(ài)的還是此游戲的可玩性。

　　基于探索地城和刷裝備的游戲，像是《無(wú)主之地2》和《暗黑3》，也有著些許劇情敘事的問(wèn)題。像塞爾達(dá)一樣，兩款游戲的都沒(méi)有太多的背景知識(shí)直接提供給你，而是藏在探索游戲的過(guò)程中。在不同難度下，劇情更加無(wú)關(guān)緊要了，所以《無(wú)主之地2》的過(guò)場(chǎng)短的難以置信，《暗黑3》中也都可以快速跳過(guò)。

　　不能說(shuō)這兩款游戲的劇情不好，它們確實(shí)幫助游戲打好了骨架，但是并沒(méi)有什么讓你久久回味的亮點(diǎn)，敘事更像是游戲體驗(yàn)的附庸。

　　甚至塞爾達(dá)制作人Eiji Aonuma都曾說(shuō)過(guò)，過(guò)多關(guān)注游戲劇情其實(shí)適得其反?！爱?dāng)我們創(chuàng)造一款新游戲時(shí)，先不考慮劇情將會(huì)如何”他說(shuō)，“我們關(guān)于游戲核心體驗(yàn)會(huì)是什么樣，然后依此進(jìn)行開(kāi)發(fā)?！?

　　盡管對(duì)于硬核玩家會(huì)與上述游戲中的劇情產(chǎn)生共鳴，但是大部分關(guān)于游戲的討論還是關(guān)于酷酷的武器裝備和獲取方式。這就是說(shuō)，如果游戲體驗(yàn)和探索是這些游戲的本體，故事劇情則是上面的點(diǎn)綴。

　　再一次對(duì)任天堂社長(zhǎng)Satoru Iwata的采訪中，他也同意Aonuma的說(shuō)法，并且也稱更愿意將更多地精力放在游戲元素上，而不是游戲劇情。

　　當(dāng)然這些系列的忠實(shí)玩家，肯定如饑似渴的想要得知更多的內(nèi)涵和劇情，但是基礎(chǔ)故事與游戲性相比肯定居于次席，完美的關(guān)卡設(shè)計(jì)和游戲機(jī)制才是重中之重。