求生恐怖游戲帶給玩家一種緊迫感。它們會(huì)喚醒我們最原始的恐懼，讓我們體驗(yàn)在現(xiàn)實(shí)生活中找不到的恐懼感。最經(jīng)典的求生恐怖游戲最早在90年代中期出現(xiàn)，隨后便幾乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)重大革新。

　　所謂求生恐怖游戲，就是將玩家置于一個(gè)充滿(mǎn)危險(xiǎn)的環(huán)境中，只提供少量而珍貴的資源，玩家必須收集這些資源并利用它們對(duì)抗敵人，解開(kāi)謎題，成長(zhǎng)升級(jí)，并且生存下去。在上述的求生元素基礎(chǔ)之上，在加上恐怖的場(chǎng)景格調(diào)和配樂(lè)，就有了“求生恐怖”類(lèi)型游戲。其中，求生是關(guān)鍵，資源必須緊缺，建造，治療，甚至儲(chǔ)存游戲都必須從環(huán)境中收集相關(guān)物品。

　　在許多現(xiàn)代求生游戲中，戰(zhàn)斗成分已經(jīng)被削弱很多了，更多地是鼓勵(lì)玩家從敵人的追趕中逃脫，而不是硬碰硬對(duì)著干。今天我們就來(lái)盤(pán)點(diǎn)史上25大生存恐怖游戲，平臺(tái)包括PC，PS3和Xbox 360。

　　#25 《鬼屋魔影》

　　Edward Carnby這款《鬼屋魔影》是求生恐怖游戲的鼻祖。這款游戲在當(dāng)時(shí)是一場(chǎng)革新，后來(lái)也推出了許多續(xù)作。初代作品中，玩家可以操控男主角或女主角，進(jìn)入一座老宅調(diào)查房主自殺之謎，但隨后就發(fā)現(xiàn)自己也被鬼屋中的超自然生物盯上了。

　　在它1992年發(fā)布的時(shí)候，這款游戲首創(chuàng)了許多新特色，比如全3D場(chǎng)景，而且還允許玩家自由探索整個(gè)鬼屋，雖然戰(zhàn)斗系統(tǒng)不是游戲的核心，但也獨(dú)具特色。通關(guān)關(guān)鍵是通過(guò)解謎來(lái)?yè)魯橙?，而不是打斗?！豆砦菽в啊肥乔笊植李?lèi)游戲當(dāng)之無(wú)愧的元老和鼻祖。

　　#24 《死亡空間》

　　有人會(huì)說(shuō)《死亡空間》更多的是一款動(dòng)作游戲而非求生恐怖，不過(guò)筆者覺(jué)得它同時(shí)融合了兩個(gè)類(lèi)型。而且它具有所有求生恐怖游戲的全部元素，孤獨(dú)捂住的感覺(jué)。

　　雖然玩家穿著盔甲，可以用采礦裝備殺敵，但盔甲提供的保護(hù)很有限，而且給怪物爆頭它們都不會(huì)死，因?yàn)轭^部只是個(gè)裝飾，你必須肢解它們或者踩碎它們。

　　#23 《心靈殺手》

　　《心靈殺手》是一款心理恐怖游戲，劇情類(lèi)似于Dean Koontz的恐怖小說(shuō)。玩家扮演一名小說(shuō)作家，陪妻子去亮瀑鎮(zhèn)度假。到達(dá)目的地以后，妻子失蹤了，于是他決定去尋找自己的愛(ài)妻。

　　然后他發(fā)現(xiàn)他所有的噩夢(mèng)都變成了現(xiàn)實(shí)，他未發(fā)售的小說(shuō)中的角色開(kāi)始追蹤他。途中他還發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)寫(xiě)完的小說(shuō)中散落的書(shū)頁(yè)，然而他要在這個(gè)瘋狂的世界中繼續(xù)尋找妻子。

　　#22 《寂靜嶺：暴雨》

　　玩家扮演一名越獄的逃犯，但他逃不出自己的罪惡感。在監(jiān)獄大巴出車(chē)禍以后，你逃到了一個(gè)新城市，這個(gè)城市對(duì)你的了解要比你自己更深。

　　《寂靜嶺：暴雨》和所有《寂靜嶺》作品一樣，都偏向心理恐怖，而且在霧霾籠罩的小鎮(zhèn)中的探索冒險(xiǎn)也符合求生元素。