本部CG動(dòng)畫將節(jié)節(jié)敗退的唐軍、困苦不堪的民眾、驕奢淫逸的叛軍這三者之間通過(guò)象征元素來(lái)串聯(lián)，“一顆荔枝”成為本部CG的神來(lái)之筆。例如被安祿山玩物般緩緩剝落的表皮暗喻著整個(gè)大唐江山的不斷淪陷。一點(diǎn)點(diǎn)裸露的荔枝肉，也有如舞女層層褪去衣衫后，露出的肌膚一樣令人垂涎欲滴?！耙或T紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”，同時(shí)這個(gè)顆荔枝只是一個(gè)引子，為了駕馭復(fù)雜宏大的“安史之亂”，整部CG采用了大量的鏡頭技巧，使得劇情脈絡(luò)得以環(huán)環(huán)相扣的銜接。

　　【設(shè)定形象突破傳統(tǒng) 還原突厥梟雄】

　　作為“安史之亂”的始作俑者，安祿山無(wú)疑擁有重要的戲份。在歷史記載中，不論是他能夠騎上戰(zhàn)馬統(tǒng)帥三軍的能耐，還是爭(zhēng)取楊貴妃和玄宗恩寵的本事，都和膀大腰圓、行動(dòng)不便的形象互相矛盾。成王敗寇早已無(wú)從考據(jù)，為了使之更符合漠北野狼，一代梟雄的定位，《劍網(wǎng)3》中的安祿山則被塑造成一個(gè)較為桀驁不馴，含有一些蠻橫色彩的混血男性，并更放大了其陰險(xiǎn)狡黠、善揣人意、貪婪毒辣的特點(diǎn)。在原有的史實(shí)上做了延伸演繹，使整部作品更有戲劇性。