作為一名80后，我的童年就是在各種游戲里面度過的。在寒暑假和周末，那些悠閑的日子，我一個人在家，就能夠在游戲里面泡上整個下午。

　　這些美好時光里不光帶有國外的大作，也有國產(chǎn)游戲的痕跡。最喜歡和朋友們一起玩的《大富翁》，當初最為感動的《劍俠情緣》，玩得抓耳撓腮的《天地劫》，為一個隱藏寶箱進行地毯式搜索的《炎龍騎士團》，充分發(fā)揮了我的八卦之心的《明星志愿》……

　　上個世紀8、90年代到21世紀初，國產(chǎn)游戲處于一種巔峰狀態(tài)，在這個時期，產(chǎn)生了大量的精品游戲，游戲的種類豐富，創(chuàng)意滿滿，成為一代玩家心中的記憶。

　　而到了現(xiàn)在，國產(chǎn)游戲卻被冠以“落后”、“固步自封”、“道德捆綁”、“機械重復”等等惡名，剛開始的時候，明明不是這樣的，我們也曾經(jīng)有過精品，也曾經(jīng)有過創(chuàng)意。

　　現(xiàn)今國產(chǎn)游戲讓人失望的情況下，不得不對目前疲軟的國產(chǎn)單機游戲業(yè)界進行拷問：“就只能這樣嗎?”

　　除了這樣商業(yè)化走向惡俗之路，難道就沒有別的道路可以發(fā)展了嗎?筆者真心不希望如此，幸得抱有同樣希望的游戲迷在開始行動。

　　一些頗有想法的獨立制作游戲，充分獲得了玩家的好評。比如說畫滿冷峻、黑暗，劇情撲朔迷離的《雨血》作為一款獨立游戲，《血雨》的成功為后來的國產(chǎn)游戲似乎開辟了一條新路。

　　但是如果它不商業(yè)化的話，恐怕以后的道路也難以長遠。所以《雨血》商業(yè)化了……

　　商業(yè)化難道是唯一的路嗎?

　　又比如說在2008年的E3大展上面獲得最佳設計師獎的才陳星漢的獲獎作品《花》。

　　陳星漢，這個名字筆者是從《孢子》開始認識他的。2005年，陳星漢在畢業(yè)論文《游戲中的沉浸》中首度提出了“主動動態(tài)難度調(diào)節(jié)”的理論，立刻得到了廣泛關注。

　　在求學的三年時間里，他分別推出了三款獲獎作品：《Dyadin》、《Cloud》和《flOw》。其中《flOw》還被索尼看重，先后移植到了PS3(PSN網(wǎng)絡下載)和PSP，被多個權威機構和專業(yè)媒體授予“最佳”的頭銜——個人以學生身份和世界一流的公司在全球范圍內(nèi)合作發(fā)行游戲尚屬首次。

　　陳星漢的幾款創(chuàng)意游戲，引起了全球頂尖的游戲大師威爾賴特Will Wright的注意，特別邀請他到EA的EA Maxis工作室工作，參與創(chuàng)意游戲大作《孢子(Spore)》的設計開發(fā)。可以說《孢子》就是根據(jù)《flOw》而衍生的。

　　完成《孢子》的開發(fā)之后，陳星漢離開了EA，要做自己想做的游戲，于是就有了在2008年的E3大展上面的獲獎作品《花》?？峙乱鲎约合胱龅挠螒驔]有那么簡單，至少在這之后筆者沒有再玩到過陳星漢的游戲。