其實(shí)對(duì)于經(jīng)典翻拍，觀眾早就習(xí)以為常，也愿意為所謂的“懷舊情懷”買(mǎi)單。但如今的很多“懷舊情懷”卻少有純粹，變得越來(lái)越泛濫。更多的制作方只是將“集體式懷舊”當(dāng)成營(yíng)銷(xiāo)的噱頭和籌碼，當(dāng)成掩蓋內(nèi)容硬傷的“遮羞布”。就像當(dāng)年的那部《致青春》火了之后，影視圈就一窩蜂地涌現(xiàn)了一批主打懷舊牌的爛俗青春片，讓人一看就反胃;就像每隔幾年，金庸、古龍筆下的經(jīng)典作品幾乎都會(huì)被重新翻拍一遍，但每拍一部卻都逃脫不掉“毀經(jīng)典”的吐槽。

  新葫蘆兄弟的畫(huà)面完全沒(méi)了之前的中國(guó)特色，《葫蘆兄弟》的重制和重播其實(shí)也順應(yīng)了這股“情懷消費(fèi)”的潮流，只不過(guò)全是套路的“炒冷飯”，不但沒(méi)讓70后、80后重拾童年記憶欣然接受，還讓他們心生反感。

  不過(guò)，《新葫蘆兄弟》并非一無(wú)是處，比如它在刻畫(huà)每個(gè)葫蘆娃的時(shí)候著墨頗多，使每個(gè)葫蘆娃的性格更加鮮明。倘若《新葫蘆兄弟》當(dāng)初沒(méi)打著“懷舊情懷”的旗號(hào)，而是另起爐灶，或許也不會(huì)像現(xiàn)在被吐槽成篩子。

  由此可見(jiàn)，“情懷消費(fèi)”的能量雖大，但若沒(méi)有過(guò)硬的內(nèi)容而隨便談情懷，終究還是會(huì)搬起石頭砸了自己的腳。