講完了出色的戰(zhàn)斗音樂,接下來就是大毛獸的主戲份了^^"

首先我得說,音樂主題變奏不代表偷懶,很多時候音樂主題變奏可以當(dāng)作一種符號的.
建立各角色或某特定情境或場景的音樂主題,藉此變奏來演繹出一場"音樂故事".
也就是所謂的"華格納變奏",近代擅長這種手法的如John Williams就是當(dāng)中佼佼者.
這種寫法可以讓整體樂章極具架構(gòu),仙劍一就是十分典型的作品,變奏非常多.
反而后來仙劍二.仙劍三.問情篇都不是這種寫法,直到仙劍四才又稍微恢復(fù).
所以變奏多不代表音樂差,這是兩碼子事.
以此說事者,其實是根本搞不清楚問題方向的~~~
變奏非?？简炞髑叩墓α?天之痕就是吳欣叡歷代軒轅劍創(chuàng)作中較為失敗的作品.
天之痕的陳靖仇主題旋律好歸好,但變奏形式之單調(diào),個人覺得是歷代最糟糕的一次.

而漢之云的主題變化上,我會說,這是一部跟軒肆編曲水準不相上下的作品!!!
(軒肆編曲其實很棒,只是雅樂形式現(xiàn)代人很容易聽得昏昏欲睡...)

一開場的序曲<大風(fēng)起兮羽飛揚>就為這次漢之云作了非常精采的序言.
從思古之幽情到逐漸遼闊,最后一舉拔升出雄壯飛揚的氣魄,整體流暢順遂~~
作為飛羽部隊的漢之云主題,這是首非常nice的破題變奏,個人非常喜愛這一首.

接下來陸陸續(xù)續(xù)的變奏也都各有姿態(tài),均有可觀之處.
<世事如云煙>(music12)和music15這兩首編曲上挺相似的.
均是把主旋律拆開成兩個片段,分別以器樂和聲樂演奏.
當(dāng)中<世事如云煙>以笙和女聲演繹,首次出現(xiàn)在張郃被殺之時,充滿詠嘆的基調(diào).
music15則用管絃和男聲來催化刺殺孔明路上的情緒沸騰和化不開的壓力.
這兩首都非常恰如其分地為故事中的情境做了不少加分的效果.

<征途與使命>(music13)亦是漢之云變奏,描述開場飛羽連番執(zhí)行任務(wù)的狀況.
曲中行軍式的編曲,有幾分當(dāng)年軒轅劍參的<大唐帝國>的神采.
music19則是描寫耶亞希開翅救朝云,是很棒的配樂片段,整個動畫的情緒都抓到了.
開場急鼓而后振翅的飛揚,最后以代表耶亞希的陶笛表現(xiàn)漢之云的旋律收尾.
是所有漢之云變奏中最具情緒變化張力的一首曲子.
而最后的終曲<滾滾長江東逝水>則將《臨江仙》朗誦和漢之云主旋律交織著.
然而我得說:這位朗詠者情感不足,讓效果打了點折扣.
不過單就音樂的部份,哀戚的女聲表現(xiàn)還是很好的.

整個漢之云主旋律,在音樂集裡收錄了全新編曲的演奏曲<漢之云>,作了很好的表現(xiàn).
而多用來描寫飛羽大營的<悲織>,在音樂集中因真實絲竹的加入,更加亮眼動人.
綜觀起來,漢之云變奏曲目首首變化甚大,遠勝于當(dāng)初天之痕的單調(diào)變奏.
而且變奏曲最多也才十來首,曲曲均有光芒之處,絕非好事者所說的敷衍了事.

接下來大毛獸寫的第二重要的音樂主題,自然就是我們的女主角橫艾---笙兒主題.
最完整的表現(xiàn)自然是<月下吹笙的少女>(music22)以及橫艾月下獨舞那段music23.
一如吳欣叡在音樂集前言所說想要的效果:輕柔如云.
也正是最后橫艾身分揭曉時呈現(xiàn)的......感覺很輕,像云似的......
主選單音樂<曾經(jīng),我們在那時代>(music24)藉此主題變奏揭開漢之云的故事.
不過我個人最喜歡的是它在巫山時呈現(xiàn)的變奏<云雨巫山>(music79)
音樂集改編成真實絲竹演奏更是柔美的不像話......
巫山,漢.魏.吳三國中間交界之地,漢之云所有故事的源頭.
因此用笙兒主題描繪的非常good,無怪乎吳欣叡會自承他最喜愛的其實是這個旋律.
若非實在太柔,差點就把這一首拿來當(dāng)主旋律哩~~~

而另外一位女主角耶亞希的主旋律<我的故鄉(xiāng)在海之涯,山之巔>(music26)
基本上旋律主線是用陶笛來走的,雖然說整首曲子完全沒有原住民的風(fēng)味...= =
不過跟她的氣質(zhì)算蠻合的,輕巧中帶著澹澹的回想,效果還不賴.
(跟John Barry在與狼共舞中狀況差不多...民族風(fēng)幾乎沒有,倒是作曲家風(fēng)格佔多數(shù))
大抵上算是稱職的角色描寫曲目吧!
可惜的是,這旋律并沒有發(fā)展出更多的變化,相較于笙兒主題弱上不少啊!
(難怪一堆人對最后焉逢的歸屬很有怨念呀......這戲份......連音樂都......@_@)