但越是在春人困擾的時(shí)候，瑞穗的出現(xiàn)就越重要。瑞穗經(jīng)常在明日香的問題搞得春人頭大的時(shí)候適時(shí)出現(xiàn)，并給予安慰和治愈，致使她在春人心里的砝碼越來越大。以至于“鄰居酒會”時(shí)明日香的亂入，搞得春人出乎意料地慌亂：他完全不想讓明日香介入到他和瑞穗之間，甚至覺得如果明日香和瑞穗一照面，馬上就要有不得了的事情發(fā)生。而對于明日香來說，巨大的感情付出得不到春人的回應(yīng)，只能讓她更焦躁和心急，任何欠缺考慮的行動都只能一步步地將她從春人身邊推開。

　　盡管如此，就在這種“瑞穗走的棋一步比一步高明，明日香接連走出敗筆”的情況下，明日香在春人心中的地位依然高出瑞穗。理論上說，明日香仍然存有和瑞穗一較高下的余地，雖然她意識到了瑞穗的存在對于自己的阻礙，但是由于她未能充分了解到此時(shí)瑞穗之于春人的重要性，所以她與美海串通起來的騙局，成了那一根最后壓垮駱駝的稻草。

　　在這里，大家不妨做一個(gè)設(shè)想：假設(shè)這段劇情被放在明日香線(也就是從頭到尾都沒有瑞穗的出現(xiàn))，同樣都是春人發(fā)現(xiàn)明日香搞了鬼，他的反應(yīng)是否會和瑞穗線相同呢?我認(rèn)為，也許春人會有一點(diǎn)生氣，但是更多地會體現(xiàn)出對明日香小手段的無奈，和確認(rèn)她其實(shí)沒有狀況的安心。因?yàn)樵谀欠N情況下，他的心里只有想要保護(hù)明日香的想法。

　　但就是瑞穗的存在與否，決定了同樣一件事的不同結(jié)果：雖然春人將明日香的事情作為優(yōu)先，但是他付出了爽約瑞穗的代價(jià)，在這種心理下，只有當(dāng)明日香真的出了狀況的時(shí)候，春人才會覺得爽約瑞穗是值得的。但是事實(shí)與期望的反差給了春人莫大的打擊，被玩弄的心情一涌而出，從而在心里打上了“明日香已經(jīng)不值得我的付出”的評價(jià)。明日香的地位一落千丈，她已經(jīng)不再具備和瑞穗競爭的實(shí)力了。

　　春人帶著這種消極的情緒回到家，碰到了等候良久的瑞穗。瑞穗再一次展示出了自己的實(shí)力：不知不覺地把地點(diǎn)由起初約定的春人家轉(zhuǎn)換到了自己的家，不僅有言語上的安慰，而且表示自己無條件地站在春人一邊。這下不僅穩(wěn)固了自己在春人心中的地位，而且將明日香置于孤立無援的境地——她已經(jīng)不能指望春人在自己與瑞穗的戰(zhàn)斗中站在她的一邊了。

　　之后明日香在員工室對瑞穗的質(zhì)問被瑞穗輕松化解，晚上正面對春人表白被拒，正式宣告了明日香的失敗，略記。

　　MO5的5個(gè)女主中，唯獨(dú)瑞穗有如此多的手段與心機(jī)，分析瑞穗線而不提及此，其興味定會大減。但是戀愛的主干永遠(yuǎn)是感情。沒有真情而只有手段，最多只能算是逢場作戲。透過這些高明的手段背后，我們來窺探一下瑞穗的真心：她是喜歡春人本人，還是單純只是為了找一個(gè)三木耕作的替代品?

　　我認(rèn)為這很難界定，可以說這兩種感情一直以不同的比重交織在瑞穗心中。我自己總結(jié)出的一句話就是：三木耕作和河合春人，這兩人在不同的情況下，分別充當(dāng)媒介和本體的角色——以三木為媒介，瑞穗喜歡上了春人;以春人為媒介，瑞穗向“三木”傳遞了自己心中對三木殘留的感情。

　　下面的分析，基本以觀點(diǎn)駁斥為主，透過駁斥也能表達(dá)出我自己的觀點(diǎn)。

　　駁斥點(diǎn)一：瑞穗本人是一個(gè)輕浮的人。

　　也許因?yàn)槿鹚刖€中感情戲分量極重，再加上瑞穗最后對春人的自白(自己承認(rèn)自己輕浮地開始了這段感情)，所以導(dǎo)致很多人會認(rèn)為瑞穗不是一個(gè)好人。但我認(rèn)為，瑞穗的平常并不是這樣的。

　　我們可以看到一個(gè)小細(xì)節(jié)，春人第一天上班的時(shí)候，有的員工竟然向瑞穗脫帽致敬。敢問各位看官，在三次元中見到過幾次這樣的情景?而且并不是在什么社交場合，只是在打工地點(diǎn)，脫帽致敬又是怎樣的一種正式程度?什么樣的經(jīng)理人足夠讓自己的員工這樣做?

　　我們可以有兩個(gè)推測：

　　1. 店里的規(guī)定。但是瑞穗在指導(dǎo)春人的過程中沒有提及，明日香也沒有這樣對瑞穗做過。所以這個(gè)推測不成立。

　　2. 瑞穗本人的性格所致。如果是這樣的話，我們至少可以推斷出瑞穗并不是一個(gè)隨和的人，更提不到輕浮。我也是基于這一猜測得出了開始提到的結(jié)論。

　　另外，在“鄰居酒會”中瑞穗也說過“不會讓不喜歡的人進(jìn)自己的房間的”?？梢娙鹚雽τ谧约旱母星檫€是很慎重保守的，絕對談不上輕浮。

　　那么到底為什么會有這種反差呢?我想無疑要“歸功于”瑞穗內(nèi)心對三木如深淵般的歉疚，以及自身背負(fù)的無比的罪惡感。這一點(diǎn)我想我不必多言，各位看官只要稍稍將自己代入瑞穗的角度便可感同身受——瑞穗一直認(rèn)為是自己害死了三木，更重要的是她在三木死前留下的是一句令人傷心的話。其實(shí)瑞穗內(nèi)心是非常愛三木的，在困境中，那也只是一句氣話，但是她沒想到最后她送給三木的是那一時(shí)的怨恨，卻把滿腔的愛都留在了活著的自己心里。哪怕在三木臨死之前，瑞穗對他說了一句“我愛你”也好，她心里的痛苦都會減輕一些——可她偏偏連這都沒有做到，所以內(nèi)心只能留下無盡的痛苦。這也是瑞穗心里所下的雨。

　　春人一出現(xiàn)，瑞穗封印起的心情就如同泄了洪一般——春人與三木的相似只能算是導(dǎo)火索，根本原因是瑞穗真的太需要太需要這樣一個(gè)感情的寄托所了。她無法強(qiáng)大到自己一個(gè)人一生背負(fù)著這個(gè)包袱活下去。她的這種需求太迫切，太迫切，已經(jīng)到了饑渴的程度。再加上酒精的催化，酒后的那一晚終于到來。瑞穗以春人為媒介，用合體這種方式宣泄了自己長久以來積壓在心里的感情。再加上轉(zhuǎn)過天來仍然掛在臉上的眼淚，大家不妨腦補(bǔ)那一晚瑞穗的心情。(我承認(rèn)我表達(dá)不出來，那實(shí)在太復(fù)雜了。感情泄洪時(shí)的心理活動不是三言兩語就能搞定的)

　　好不容易找到的春人，瑞穗不可能簡單地就這么松手。之后瑞穗帶來三木的電影帶和春人一起看，并且模擬電影中的橋段時(shí)，瑞穗的心里都只有三木，眼前的春人也變成了三木，就連臺詞都也變成了瑞穗對死去的三木訴說愛的方式。這種方法的道德性和有效性固然值得商榷，不過可以肯定的是瑞穗心中的痛苦，通過這種比較“虛無”的方式確實(shí)得到了緩解。

　　駁斥點(diǎn)二：瑞穗自始至終都只把春人當(dāng)做感情宣泄的道具。

　　說實(shí)話，我初通瑞穗線的時(shí)候也有這種感覺。當(dāng)時(shí)覺得二人的感情進(jìn)展得很突兀;被明日香揭開自己的過去后，瑞穗的辯解也更像是說辭(就連春人一開始都這么覺得)。但是只要稍加思考，就會更加印證我上文提出的第一個(gè)觀點(diǎn)：盡管這段感情開始的方式不尋常，但瑞穗對這段感情是認(rèn)真的。

　　啥叫道具?召之即來揮之即去，那就是道具。不管對方的感受，將自己的感覺一方通行，就是把對方當(dāng)做道具。在瑞穗感情宣泄的初期，春人確實(shí)是這樣一種存在。不過這種情況只持續(xù)了一段時(shí)間：自從瑞穗推行了戀愛積分制，我們可以看到瑞穗對春人的感情是認(rèn)真的(盡管這種形式看起來很兒戲，而且這種形式只是想要看看春人對自己的心意，因此才在信對“3萬元”表示“輕松，輕松”之后立刻改為10分，為的就是不給信優(yōu)勢而打消春人的積極性)。幾個(gè)小時(shí)后的半夜造訪也是如此：

　　“面試的時(shí)候，她說是為喜歡的人打工……她是那樣的為你著想哦?！?/p>

　　瑞穗知道，自己要想和春人在一起，不只是自己，春人也必須要跨過明日香這一關(guān)。如果春人只是道具，瑞穗完全沒有必要考慮這么多：反正也是鄰居，想去的時(shí)候推門就進(jìn)，用完了甩手就走，豈不輕松?干嘛找這麻煩事呢?

　　事實(shí)上，通過兩人對各自的接近和不斷了解，瑞穗也在一步步地展示真實(shí)的自己，但即使在這個(gè)過程中，瑞穗也在和自己的過去做著斗爭——她一直畏懼著，害怕自己說出自己的過去和自己開始這段感情時(shí)的輕浮后，會被春人討厭，從而失去他。(有沒有一種似曾相識的感覺?沒錯(cuò)，在這一點(diǎn)上我認(rèn)為和MO4的祈線有異曲同工之處)

　　瑞穗如果要陳述自己的過去，她擁有三個(gè)機(jī)會：

　　1在看“登山者遭遇雪崩遇難”的電影時(shí)，說起世人對三木的評價(jià)的時(shí)候。瑞穗已經(jīng)隱約地流露出自己當(dāng)年在沙漠中孤立無助時(shí)的感受，而且已經(jīng)引起了春人的好奇，只需要一句“那個(gè)，你知道嗎?”這樣的句子，就已經(jīng)完全可以自然地引入自己過去的講述。

　　此時(shí)說，為瑞穗主動，為上策。

　　2.春人到瑞穗家里喝咖啡，遇到那條名叫“耕作”的蜥蜴的時(shí)候。名字的神相似度，也已經(jīng)足夠成為開始敘述自己過去的開端，但是瑞穗自己卻抵觸了，對于過去的事避而不談。春人也沒有過多追問，此事不了了之。

　　此時(shí)說，為春人主動，為中策。

　　3.明日香與瑞穗直接的正面沖突。面對自己的過去被他人知曉的情況，瑞穗已經(jīng)沒有退路，不得已說出了自己的過去。她不得不說，其效果也正如各位看官所見，非常糟糕，可以說差一點(diǎn)就失去了春人。

　　當(dāng)然，此為下策。

　　誠然，MO編劇無法給瑞穗一半年的時(shí)間去自然愈合之后，再開始講述自己的故事。但是瑞穗的勇氣確實(shí)在一點(diǎn)點(diǎn)積攢——那只蜥蜴的名字，隨便編個(gè)什么假的，春人也不會疑心。但是她說出了“三木耕作”這個(gè)名字，就意味著至少在一瞬間，瑞穗做出了覺悟。只可惜，這股勇氣實(shí)在沒能堅(jiān)持太久。幸虧最后春人接受了瑞穗的一切，只有這一點(diǎn)可以算是瑞穗的運(yùn)氣好吧一切終于都風(fēng)平浪靜，本來筆者是抱著一顆輕松的心準(zhǔn)備迎接瑞穗的GE?？墒墙徊孢x擇了好幾個(gè)選項(xiàng)，第一個(gè)出的是瑞穗搬家，第二個(gè)結(jié)局更坑爹，瑞穗直接車禍，意外身亡。哪個(gè)結(jié)局都不讓人舒服，難道編劇真的沒有設(shè)置GE嗎?

　　經(jīng)過自己的思考，筆者認(rèn)為結(jié)局B(言語的力量)應(yīng)為瑞穗線的GE。也是托瑞穗線的福，讓我對GE的定義有了一番重新思考：

　　如果從表面上看，A結(jié)局與B結(jié)局對比的話，A的沉重度顯然不如B，看起來也更能被接受。但是我們必須要審視一點(diǎn)：結(jié)局A中，雖然春人和瑞穗相擁，但是兩人的感情達(dá)到契合了嗎?

　　GE的標(biāo)志是什么?牽手?接吻?擁抱?都不是。GE中的男女主，必須要先達(dá)到感情上的契合，才能被稱為真正的GE。上面三者都只是主人公感情契合的前提下所表現(xiàn)出來的外在，而并不是嚴(yán)格意義上的GE的標(biāo)志。結(jié)局A中，春人已經(jīng)做好決心，要承受瑞穗的一切，但是瑞穗?yún)s不敢面對春人，對于春人的感情也無法回應(yīng)。但在結(jié)局B中，瑞穗留下的信有這樣一句話：“或許你無法原諒我，但是我已經(jīng)不想再懷著遺憾和誰分開了”。所以若是沒有車禍，隨后肯定是一個(gè)皆大歡喜的GE。

　　瑞穗線最大的疑團(tuán)出現(xiàn)了：為什么編劇一定要讓瑞穗死呢?皆大歡喜不好嗎?

　　經(jīng)過長期思考之后，我也只得出一些自己的想法，并沒有把握，歡迎各位來討論：

　　首先，我認(rèn)為如果編劇不安排車禍情節(jié)，是絕對無傷大雅的。正因如此，車禍情節(jié)才能顯示出它的點(diǎn)睛作用：如果我們將三木死后的瑞穗，和車禍之后的春人相比較的話，我們可以看到很多相似點(diǎn)：同樣都認(rèn)為是自己害死了對方，同樣都背負(fù)著罪惡感，同樣都因在對方死前說了傷害的話而歉疚。唯一不同的，就是瑞穗剛剛從中解脫，而春人卻陷入其中。編劇用最有效，也最殘酷的方式，實(shí)現(xiàn)了春人的愿望——與瑞穗承擔(dān)她過去的一切，這也隨之變成了春人心中停不了的雨。也許在編劇看來，如果瑞穗沒死，這種方式更像是春人與瑞穗相處時(shí)所應(yīng)有的心理狀態(tài)吧。

　　共同承擔(dān)黑暗的過去，不是說著玩玩的。

　　但如果真是如此，我對GE則有些小小的遺憾。它結(jié)束得太悲情，單純在末尾說了一句“我仿佛能看到瑞穗小姐的眼睛，感受到她的香氣”，顯得過于文藝范而缺少實(shí)際效果。個(gè)人認(rèn)為“恩惠之雨”這個(gè)元素還可以再加以使用——春人的到來是瑞穗的恩惠之雨，那么如果春人在一段時(shí)間后，也能夠經(jīng)受恩惠之雨的洗禮，那樣的話應(yīng)該會更加完美吧。