恐怖游戲的原動(dòng)力

　　恐懼是人類的本能，自古就在折磨著我們的神經(jīng)，擊垮我們對(duì)邏輯性和科學(xué)性的認(rèn)知。對(duì)許多玩家來說，恐怖游戲最大的誘人之處，是恐怖本身的神秘和未知，讓我們一步步掉進(jìn)游戲設(shè)計(jì)者的陷阱。這其實(shí)不能怪游戲設(shè)計(jì)者太狡猾，而是我們玩家除了恐懼以外，還有另一種本能心理，那就是好奇。

　　出于好奇，我們對(duì)于浣熊市事件刻骨銘心，難以忘卻寂靜嶺的性感護(hù)士，這些經(jīng)典回憶多半來自對(duì)未知恐怖的好奇，但這種刺激很容易因疲勞而遇到瓶頸。如同許多人接觸島國動(dòng)作片的經(jīng)歷，最初可能非常震撼以至于改變你的人生觀，但幾年看下來，還想一次不快進(jìn)，從頭看到尾，然后思考人生的話，基本是不可能的。

　　如今，越來越多的老牌恐怖游戲，已經(jīng)難以讓玩家的好奇心長期依附于游戲故事當(dāng)中，游戲的世界觀以及人物的性格早已經(jīng)被人們所熟知?！渡C(jī)》病毒的由來，安布雷拉的陰謀，我們?cè)缭?代就已經(jīng)探究到這些問題的核心了，再優(yōu)秀的恐怖游戲，一旦陷入依賴?yán)m(xù)寫故事和消耗人氣的循環(huán)，恐怖感難免會(huì)面臨貶值，簡(jiǎn)單來說就是游戲的故事發(fā)展難以因摸不清事情的狀況而后背發(fā)涼了，曾經(jīng)異軍突起的《死亡空間》也面臨著同樣的困擾。

　　廠商們也在思考這個(gè)問題，所以《生化危機(jī)6》不再尋求妥協(xié)與平衡，干脆就玩起了偶像劇，大家不是喜歡看艾達(dá)嗎?就讓你們看個(gè)夠!反正喪尸早已經(jīng)是生化玩家的老朋友，也早已變得不再恐怖和面目可憎。但不得不承認(rèn)，轉(zhuǎn)型后的生化危機(jī)系列確實(shí)賣的不錯(cuò)，這種口碑失意、市場(chǎng)得意的分裂，倒也的確為同行開發(fā)者指引了一個(gè)新的方向。

　　但這一經(jīng)驗(yàn)并非萬能，比如另一個(gè)最具代表性的日系恐怖游戲《寂靜嶺》，就難以復(fù)制《生化危機(jī)》的轉(zhuǎn)型經(jīng)驗(yàn)，并不是《寂靜嶺》不可以做成無腦突突突，最致命的一點(diǎn)是缺乏真正的明星角色。和《生化危機(jī)》相比，《寂靜嶺》同樣嘗試過電影化，有著足夠厚的老本慢慢去啃，但卻一直沒有打造真正的偶像級(jí)角色，許多玩家再談起《寂靜嶺》新作的時(shí)候，都在關(guān)心山岡晃是否參與作曲?！都澎o嶺》在這幾年，始終糾結(jié)于文藝與恐怖之間的二元法則，最終被時(shí)代的浮躁所沖刷。