5《逃生》

　　沒(méi)有膽量的童鞋還是不要輕易的接觸《逃生》，因?yàn)椤短由返目植啦皇且话闳四芙邮艿牧耍懊嫖覀冎v到的恐怖，不少還有一點(diǎn)武器可以抗衡那些恐怖氣氛，可《逃生》卻是實(shí)實(shí)在在的把玩家安排在了一個(gè)恐怖沙盒中，在不斷的好奇心的驅(qū)使下不斷窺視那些想都沒(méi)想到的驚悚，為什么會(huì)用到窺視這個(gè)詞，因?yàn)橥婕揖褪且粋€(gè)拿著攝像機(jī)的記者，通過(guò)攝像機(jī)才能在游戲里的精神病院一步步前進(jìn)，一步步的被突然的恐慌嚇得臉白面青，最為嚴(yán)厲的就屬電池的安排，因?yàn)辄c(diǎn)亮有限，必須趕在電池用完前到達(dá)另一個(gè)地方，如果電池耗盡，游戲也就結(jié)束了，身邊沒(méi)有點(diǎn)什么東西，怎么能在那種精神病院生存呢？

　　6.《零ZERO》

　　《零ZERO》多少還是有點(diǎn)解密屬性的，因?yàn)樽鳛榕鹘?，?huì)被各種怨靈纏身，而需要的做的就是擊敗他們并且獲得哪些不為人知的秘密。作為日系游戲，尤其是恐怖游戲，恐怖氣氛的渲染可是道上的一把手，而且還是以女性作為游戲主人公，如果在場(chǎng)景的渲染和游戲氣氛下不能達(dá)到妖魔散退、宅男附體的效果，必定是不被市場(chǎng)接受的。這也就是《零ZERO》會(huì)被那么多人推崇的原因之一吧。