塞爾達傳說

　　與《惡魔城》相比，《塞爾達傳說》系列就好多了。

　　同樣是從 FC 走來，《塞爾達傳說》作為任天堂的第一方大作，它基本上沒有讓玩家們失望。

　　《塞爾達傳說》能做到零差評的原因(CD·I 主機上那兩作不算)，除了任天堂對其的重視——慢工出細活外，就是游戲的創(chuàng)新。

　　互動性強，這一直是《塞爾達傳說》系列的特點，用一般的游戲思路來玩的話，玩家基本上都不知道撞擊大樹會掉東西等事件。

　　常玩常新，可以用這樣的詞來形容《塞爾達傳說》系列。

　　在 2D 轉(zhuǎn)型到 3D 中，《塞爾達傳說》并沒有像《惡魔城》那樣處處碰壁、不盡人意。相反，任天堂貢獻了傳世經(jīng)典——《塞爾達傳說：時之笛》。

　　《時之笛》將海拉爾平原帶到了 3D 世界，玩家們第一次體驗到策馬奔騰的興奮。在處理視角上，《時之笛》革命性地設計出“鎖定”這一行為，困擾了很多游戲設計者的難題也因而化解了。

　　進入 3D 時代的《塞爾達傳說》系列并沒有停下創(chuàng)新的腳步，就拿 Wii 上的《塞爾達傳說：天空之劍》來說，用體感來控制林克去戰(zhàn)斗是多么有趣的事(盡管玩久了會累)。

　　今年的 E3，玩家們終于正式看到了系列的最新作——《塞爾達傳說：荒野之息》，而當我看到屏幕前的林克砍樹燒山的那一刻，我腦中閃過兩個字——《饑荒》。

　　本作將荒野生存放到了臺面上，成了一個比較重要的玩法;敵人在被打倒之后還能爆出裝備，裝備有耐久;攀爬系統(tǒng)的引入等。

　　這些新元素都與前面的《塞爾達傳說》大為不同，但是對這系列，擔心是沒有必要的，畢竟《塞爾達傳說》系列就是以多樣的玩法來征服口味不同的玩家的。

　　結(jié)語

　　曾經(jīng)，我思考過為什么在轉(zhuǎn)型 3D 方面，《塞爾達傳說》要比《惡魔城》要好。

　　當時我的結(jié)論是因為玩法的設計：

　　在《惡魔城》中，主角的移動無非就是上下左右四個方向，場景設計平面化，缺乏立體感。主角的行動無非就是從左走到右，從一個平臺跳到另一個平臺，一目了然。

　　如何突破橫板動作的局限

　　而《塞爾達傳說》不一樣，主角的移動是前后左右，游戲視角也和《惡魔城》的橫板視角不一樣，屬于斜向上視角。

　　能在飛橫板過關(guān)游戲?qū)崿F(xiàn)跳躍動作，前所未有，但《塞爾達傳說》做到了

　　這樣設計的好處是可以讓游戲世界更加立體，設計者可以在有限的機能上創(chuàng)造出高低差、縱深感。

　　但事實上，我當時的結(jié)論可能只是瞎扯。

　　首先，轉(zhuǎn)型的確是困難的，不同的游戲類型在轉(zhuǎn)成 3D 時都會面臨不同程度的困難。

　　事實上，《惡魔城：暗影之王》做到了 2D 時代《惡魔城》那詭異、華麗的場景設計，但是雷同的玩法讓它只能成為一款二流之作。

　　丟掉了原來的魂，又創(chuàng)造不出新的核心，那最后就只有死路一條。

　　所以說，真正導致《惡魔城》系列沒落的原因恐怕是在創(chuàng)新方面的不思進取以及團隊的執(zhí)行力，當然了，也肯定與領(lǐng)導層的重視程度有那么點關(guān)系。

　　現(xiàn)在往回看，《惡魔城》系列并不是因為轉(zhuǎn)型 3D 失敗而沒落，《塞爾達傳說》系列也不是因為革命性的 3D 轉(zhuǎn)型而輝煌。

　　有的人轉(zhuǎn)身，是黯然離去;有的人轉(zhuǎn)身，則推開新的大門。