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發(fā)布時間:2016-07-05 09:16 來源:互聯(lián)網(wǎng) 編輯:不笑貓
塞爾達傳說
與《惡魔城》相比,《塞爾達傳說》系列就好多了。
同樣是從 FC 走來,《塞爾達傳說》作為任天堂的第一方大作,它基本上沒有讓玩家們失望。
《塞爾達傳說》能做到零差評的原因(CD·I 主機上那兩作不算),除了任天堂對其的重視——慢工出細活外,就是游戲的創(chuàng)新。
互動性強,這一直是《塞爾達傳說》系列的特點,用一般的游戲思路來玩的話,玩家基本上都不知道撞擊大樹會掉東西等事件。
常玩常新,可以用這樣的詞來形容《塞爾達傳說》系列。
在 2D 轉(zhuǎn)型到 3D 中,《塞爾達傳說》并沒有像《惡魔城》那樣處處碰壁、不盡人意。相反,任天堂貢獻了傳世經(jīng)典——《塞爾達傳說:時之笛》。
《時之笛》將海拉爾平原帶到了 3D 世界,玩家們第一次體驗到策馬奔騰的興奮。在處理視角上,《時之笛》革命性地設計出“鎖定”這一行為,困擾了很多游戲設計者的難題也因而化解了。
進入 3D 時代的《塞爾達傳說》系列并沒有停下創(chuàng)新的腳步,就拿 Wii 上的《塞爾達傳說:天空之劍》來說,用體感來控制林克去戰(zhàn)斗是多么有趣的事(盡管玩久了會累)。
今年的 E3,玩家們終于正式看到了系列的最新作——《塞爾達傳說:荒野之息》,而當我看到屏幕前的林克砍樹燒山的那一刻,我腦中閃過兩個字——《饑荒》。
本作將荒野生存放到了臺面上,成了一個比較重要的玩法;敵人在被打倒之后還能爆出裝備,裝備有耐久;攀爬系統(tǒng)的引入等。
這些新元素都與前面的《塞爾達傳說》大為不同,但是對這系列,擔心是沒有必要的,畢竟《塞爾達傳說》系列就是以多樣的玩法來征服口味不同的玩家的。
結(jié)語
曾經(jīng),我思考過為什么在轉(zhuǎn)型 3D 方面,《塞爾達傳說》要比《惡魔城》要好。
當時我的結(jié)論是因為玩法的設計:
在《惡魔城》中,主角的移動無非就是上下左右四個方向,場景設計平面化,缺乏立體感。主角的行動無非就是從左走到右,從一個平臺跳到另一個平臺,一目了然。
如何突破橫板動作的局限
而《塞爾達傳說》不一樣,主角的移動是前后左右,游戲視角也和《惡魔城》的橫板視角不一樣,屬于斜向上視角。
能在飛橫板過關(guān)游戲?qū)崿F(xiàn)跳躍動作,前所未有,但《塞爾達傳說》做到了
這樣設計的好處是可以讓游戲世界更加立體,設計者可以在有限的機能上創(chuàng)造出高低差、縱深感。
但事實上,我當時的結(jié)論可能只是瞎扯。
首先,轉(zhuǎn)型的確是困難的,不同的游戲類型在轉(zhuǎn)成 3D 時都會面臨不同程度的困難。
事實上,《惡魔城:暗影之王》做到了 2D 時代《惡魔城》那詭異、華麗的場景設計,但是雷同的玩法讓它只能成為一款二流之作。
丟掉了原來的魂,又創(chuàng)造不出新的核心,那最后就只有死路一條。
所以說,真正導致《惡魔城》系列沒落的原因恐怕是在創(chuàng)新方面的不思進取以及團隊的執(zhí)行力,當然了,也肯定與領(lǐng)導層的重視程度有那么點關(guān)系。
現(xiàn)在往回看,《惡魔城》系列并不是因為轉(zhuǎn)型 3D 失敗而沒落,《塞爾達傳說》系列也不是因為革命性的 3D 轉(zhuǎn)型而輝煌。
有的人轉(zhuǎn)身,是黯然離去;有的人轉(zhuǎn)身,則推開新的大門。