塞爾達(dá)傳說

　　與《惡魔城》相比，《塞爾達(dá)傳說》系列就好多了。

　　同樣是從 FC 走來，《塞爾達(dá)傳說》作為任天堂的第一方大作，它基本上沒有讓玩家們失望。

　　《塞爾達(dá)傳說》能做到零差評的原因(CD·I 主機(jī)上那兩作不算)，除了任天堂對其的重視——慢工出細(xì)活外，就是游戲的創(chuàng)新。

　　互動(dòng)性強(qiáng)，這一直是《塞爾達(dá)傳說》系列的特點(diǎn)，用一般的游戲思路來玩的話，玩家基本上都不知道撞擊大樹會(huì)掉東西等事件。

　　常玩常新，可以用這樣的詞來形容《塞爾達(dá)傳說》系列。

　　在 2D 轉(zhuǎn)型到 3D 中，《塞爾達(dá)傳說》并沒有像《惡魔城》那樣處處碰壁、不盡人意。相反，任天堂貢獻(xiàn)了傳世經(jīng)典——《塞爾達(dá)傳說：時(shí)之笛》。

　　《時(shí)之笛》將海拉爾平原帶到了 3D 世界，玩家們第一次體驗(yàn)到策馬奔騰的興奮。在處理視角上，《時(shí)之笛》革命性地設(shè)計(jì)出“鎖定”這一行為，困擾了很多游戲設(shè)計(jì)者的難題也因而化解了。

　　進(jìn)入 3D 時(shí)代的《塞爾達(dá)傳說》系列并沒有停下創(chuàng)新的腳步，就拿 Wii 上的《塞爾達(dá)傳說：天空之劍》來說，用體感來控制林克去戰(zhàn)斗是多么有趣的事(盡管玩久了會(huì)累)。

　　今年的 E3，玩家們終于正式看到了系列的最新作——《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》，而當(dāng)我看到屏幕前的林克砍樹燒山的那一刻，我腦中閃過兩個(gè)字——《饑荒》。

　　本作將荒野生存放到了臺(tái)面上，成了一個(gè)比較重要的玩法;敵人在被打倒之后還能爆出裝備，裝備有耐久;攀爬系統(tǒng)的引入等。

　　這些新元素都與前面的《塞爾達(dá)傳說》大為不同，但是對這系列，擔(dān)心是沒有必要的，畢竟《塞爾達(dá)傳說》系列就是以多樣的玩法來征服口味不同的玩家的。

　　結(jié)語

　　曾經(jīng)，我思考過為什么在轉(zhuǎn)型 3D 方面，《塞爾達(dá)傳說》要比《惡魔城》要好。

　　當(dāng)時(shí)我的結(jié)論是因?yàn)橥娣ǖ脑O(shè)計(jì)：

　　在《惡魔城》中，主角的移動(dòng)無非就是上下左右四個(gè)方向，場景設(shè)計(jì)平面化，缺乏立體感。主角的行動(dòng)無非就是從左走到右，從一個(gè)平臺(tái)跳到另一個(gè)平臺(tái)，一目了然。

　　如何突破橫板動(dòng)作的局限

　　而《塞爾達(dá)傳說》不一樣，主角的移動(dòng)是前后左右，游戲視角也和《惡魔城》的橫板視角不一樣，屬于斜向上視角。

　　能在飛橫板過關(guān)游戲?qū)崿F(xiàn)跳躍動(dòng)作，前所未有，但《塞爾達(dá)傳說》做到了

　　這樣設(shè)計(jì)的好處是可以讓游戲世界更加立體，設(shè)計(jì)者可以在有限的機(jī)能上創(chuàng)造出高低差、縱深感。

　　但事實(shí)上，我當(dāng)時(shí)的結(jié)論可能只是瞎扯。

　　首先，轉(zhuǎn)型的確是困難的，不同的游戲類型在轉(zhuǎn)成 3D 時(shí)都會(huì)面臨不同程度的困難。

　　事實(shí)上，《惡魔城：暗影之王》做到了 2D 時(shí)代《惡魔城》那詭異、華麗的場景設(shè)計(jì)，但是雷同的玩法讓它只能成為一款二流之作。

　　丟掉了原來的魂，又創(chuàng)造不出新的核心，那最后就只有死路一條。

　　所以說，真正導(dǎo)致《惡魔城》系列沒落的原因恐怕是在創(chuàng)新方面的不思進(jìn)取以及團(tuán)隊(duì)的執(zhí)行力，當(dāng)然了，也肯定與領(lǐng)導(dǎo)層的重視程度有那么點(diǎn)關(guān)系。

　　現(xiàn)在往回看，《惡魔城》系列并不是因?yàn)檗D(zhuǎn)型 3D 失敗而沒落，《塞爾達(dá)傳說》系列也不是因?yàn)楦锩缘?3D 轉(zhuǎn)型而輝煌。

　　有的人轉(zhuǎn)身，是黯然離去;有的人轉(zhuǎn)身，則推開新的大門。