Q:據(jù)我了解安娜的配音員來自埃及，并且是在埃及進行的錄音，我想知道你們是怎么做到這種跨國合作的?

  A:有點復雜!安娜的配音員在開羅的錄音室，我們在洛杉磯的工作室與她連線，我們的配音導演Andrea Toyias和劇情設計師Michael Chu在洛杉磯的工作室，然后某個時間點我從爾灣和開羅的配音員直接連線。整個過程其實有點燒腦。

  Q:我想知道(詳細而具體的措施層面上)暴雪究竟是如何做到讓員工們能夠在一個充滿創(chuàng)意的開放工作環(huán)境中平等地討論各種可行性和構想的?我在一個大公司(甚至可能規(guī)模大于動視)的創(chuàng)意團隊工作，試圖營造一種充滿活力的工作氛圍，但是這就像是拼魔方，而魔方的每個小塊自己也是個魔方，而且所有的魔方造型顏色都各自不同，然后每時每刻都可能會忽然沖進來一個什么都不懂的商業(yè)主管，一巴掌把你手里的魔方扇飛，告訴你你現(xiàn)在做的東西都是一坨狗屎，從頭再來吧。

  A:好問題。這是一部分的答案：暴雪核心理念中的一條是“每個人的發(fā)聲都同等重要”，我想這說明了很多問題。在暴雪，任何一個員工都有能力改變產品最終問世時的形態(tài)。同樣擁有一批熱情，自信而謙遜的員工也是很重要的一方面。

  Q:你們是怎么完成Dolby Atmos聲效的制作的?

  A:實際上這經歷了3家公司的協(xié)同努力。最初我在2015年的GDC上首次接觸到了這個技術的耳機demo，因為我們知道很多玩家都使用耳機進行游戲，所以這個功能看起來很適合守望先鋒。第二年我們和Dolby以及AudioKinetic兩家公司合作使用音效引擎插件——wwise。最終我們?yōu)橛螒蚧煲魰r設置的效果是4個懸頂揚聲器和7個環(huán)繞揚聲器，之后這個混音通過Dolby的耳機技術轉換成普通的耳機環(huán)繞音效來進行輸出。

  如果你對HRTF(Head Related Transfer Fuctions)有所研究，你大概能明白這個具體流程是怎么進行的。這個新技術非常激動人心，并且我們相信之后它還會有更廣闊的發(fā)展前途。

  Q:每個英雄的腳步聲都是獨特的，你們就不會面臨創(chuàng)意用完不得不重復的境地嗎?

  A:好問題!我們致力于讓每個角色的聲響都獨特而且易于分辨，當我們加入更多英雄時，顯然這會變得更難，所以有時候我們不光是在聲音的選擇上做出區(qū)分，還會改變節(jié)奏，頻率等等要素。比如說，堡壘和萊因哈特的腳步聲頗為相像，都是沉重的金屬機械聲音，但是堡壘的腳步聲要更加清晰，結實，節(jié)奏統(tǒng)一，甚至你能聽到活塞的聲音(音源取自我家富士斯巴魯后車蓋);而萊因哈特的盔甲的節(jié)奏就要松散一些，并且在他走路時發(fā)出的聲音要更明亮。當然英雄越多，做出區(qū)別就越難(我們的工作也會更有趣)，不過我們很期待這個挑戰(zhàn)。

  Q:你們用的是自己的音效引擎嗎?

  A:不，我們用的是AudioKinetic的wwise，雖然我們在它的基礎上編寫了很多自制功能，不過主要的工作還是用wwise完成的。

  Q:兩個問題!

  1.你們從哪兒搞來的死神霰彈槍射擊音效?

  2.半藏開大的龍吟聲是怎么做出來的?

  A:死神的霰彈槍射擊音效是從動視的射擊音效庫里提取的(COD，007……);半藏大的龍吟聲是Justin DeCloedt搞出來的。他使用了鯨魚，短吻鱷，重金屬和哥斯拉的音效(哥斯拉是騙你們的)，把這些聲音混合處理，不到一個小時，龍吟聲就做出來了，相當驚人!

  Q:源氏“武士之禮”全場最佳里的揮劍聲是怎么做出來的?

  A:源氏的音效設計由Brian Farr完成，他將兩把劍綁在一起讓它們發(fā)出共振然后將聲音倒放?？焖贀]劍的呼呼聲是在另一位劍法專家暴雪員工揮劍的時候錄下來的。

  Q:制作安娜的音效和配音用了多長時間?

  A:從準備到完工，每個英雄都大約會花上3個月左右的時間，包括前期準備，英雄本身玩法設計的反復修改，以及我們提供的測試用聲源樣本。當設計基本定型，我們就開始修改和優(yōu)化，完成各種細節(jié)工作，比如表情，全場最佳，角色互動和配音。

  Q:多拉多能再加進去幾個鐘嗎!另外我真的超級喜歡新地圖的樂器店，里面的鋼琴在你射擊不同鍵位的時候發(fā)出的聲音越是不同的，別的樂器也是如此。

  A:更多的鐘?贊!我們很高興你喜歡Eichenwalde。在做新地圖的時候，我們并沒有搞壞任何手風琴;)

  Q:在現(xiàn)實生活中，你會想要和哪個角色了一聊天?為什么?你們會聊些什么?

  A:萊因哈特，很想和他坐下來一起喝杯酒，毫無疑問這一定很有趣。