暗影降臨·初衷的宣布

　　“暗黑的傀儡師”之稱號的確定，是這張貂蟬誕生的第一步。在這位介于虛擬和真實之間的任姓女子身上，忠佞貞移一直是頗具爭議的話題，而其情感歸宿也一直是大家討論的要點之一。隨之嬉笑戲謔者有之，嗤鼻怒罵者有之，我見猶憐者亦有之。而這次的命題，則著力在表現(xiàn)貂蟬那致命的誘惑力，不僅是容貌，更多地源于性格，源于氣質(zhì)，源于進(jìn)退之間的把握，源于一種隱隱散發(fā)開的妖媚。所以這張成長的武將的設(shè)計，也在一開始便被冠名以“暗貂蟬”的任務(wù)代碼。

　　之后是插畫的降臨，木美人著力刻畫了一位將人玩弄于股掌的傀儡師形象，在失去生氣的面容之后，貂蟬冷傲地注視著自己的傀儡，垂下的操絲割裂了畫面，也割裂了傀儡的命運，一種強烈的女王氣息和控制感呼之欲出!這幾乎為技能設(shè)定勾勒出了非常具體的輪廓。

　　夜之懼·平臺的限制

　　因為長期從事以萬智牌為代表的TCG類競技的影響，直觀的“操控效應(yīng)”成為了這次技能設(shè)計中最大的枷鎖。第一階段停留在“產(chǎn)生一個傀儡指示物，并放置于某角色處，代替其進(jìn)行他回合中的全部動作”的類“馭靈械”效應(yīng)，但很快，因標(biāo)示困難、FAQ龐雜且涉及過多技能甚至獎懲處理等問題，在迎合文化契合度的基礎(chǔ)上難以解釋(被操控的角色擊殺/被擊殺應(yīng)以何種方式處理)。且為了后期在OL上實現(xiàn)，程序方面可以不作大的框架更改，于是作罷。

　　之后又嘗試了程序端容易操作并處理的“回合結(jié)束階段，將你的**牌置于一位角色面前，直到你的下個回合開始時，每當(dāng)你受到傷害時，該角色受到同源等量的傷害。在你的下個回合開始時，棄置/收回該牌?！蓖瑯哟嬖趩栴}，其一是傀儡的絕對控制感在下降，其二是如果為了情景體驗和標(biāo)示方便，應(yīng)把“**牌”處理為“武將牌”，但現(xiàn)行《三國殺》體系中明確說明，用武將牌遮擋體力，如果用游戲卡牌，就比較容易和其他技能的標(biāo)記卡牌混淆。其三是如果引入標(biāo)記物解決，會增加成本，并且造成玩家面殺時融入更加不便。于是也迅速推翻了這一思路，在逐漸的摸索之中，一個新的想法正在逐漸成形……

　　長夜微明·探尋后的答案

　　不斷的探索過程中，一個問題被反復(fù)地提出：“對別人的控制感，是如何實現(xiàn)的?!”在現(xiàn)行《三國殺》體系中，就常見的表現(xiàn)形式，不外乎以下幾種——

　　1、利用其武將技能及手牌，代替其決定行動。(已在第一階段推翻)

　　2、 要求其作出某些行動或使用某些卡牌。(體驗類似官員的命令，而非控制。

　　3、 利用其技能做出某些行動。(體驗類似變化，且左慈的化身已有先例)

　　4、 能決定其獲取的卡牌，間接影響其行動。(體驗類似先知，也有很多先例)

　　5、 利用其卡牌進(jìn)行行動。(……似乎……還不錯?)

　　不得不說，這個答案是令人激動的。在指令卡牌驅(qū)動的游戲中，一個人的行動往往通過卡牌本身來實現(xiàn)，獲得其卡牌也就代表了間接決定其行動，而傀儡失神的面容也可以解釋為難以利用其技能。之后唯一要解決的是操控傀儡的代價……眾所周知，很多暗黑的巫術(shù)是以注入自己的精神、犧牲自己的元氣來發(fā)動的，而付出的程度則會根據(jù)目標(biāo)的“強度”(肉體或精神層面)來決定。于是技能迅速走向了手牌獲取+回流的組合方式，也解決了標(biāo)示、體系融入和程序?qū)崿F(xiàn)方面的相關(guān)問題，接下來，就順利進(jìn)入細(xì)節(jié)設(shè)定和平衡計算了。

　　繁星點綴·細(xì)節(jié)的平衡

　　在強制保留“閉月”的大前提下，3體力的貂蟬是并不缺乏防御能力的。要替換掉的是具有強烈挑撥意味的“離間”，而突出演義中呂布終日飲酒并與貂蟬嬉戲，以致“失形”的傀儡操控感。為了突出絕對控制的體驗和霸氣，卡牌的獲取量定義為“全部”，之后為了解決裝備流失以及壓制大家的裝備牌阻塞游戲的現(xiàn)象，也為了文化契合度及強度的平衡(傀儡的衣甲兵器畢竟還是拿在傀儡手上)，最終定義為“全部手牌”，啟動費用也沿襲了“離間”，至于能被誘惑的人嘛，自然還是色膽包天的“男性”角色了……

　　之后來看一下數(shù)據(jù)的平衡，“全部手牌”的流失，在目前的常見回合外持牌中，一般為3張、4張以及開局男性主公的5張手牌存量。如此貂蟬一次指定獲得的卡牌張數(shù)通常最多為5張，這是非常巨大的收益價值。而值得為此代價付出的，也只有“翻面”了。

　　眾所周知，“翻面”帶來的直觀負(fù)收益，是2張手牌以及一個回合的行動機(jī)會，而對于擁有閉月的貂嬋來說，相比白板的卡牌收益已經(jīng)下降為1張，而時常+4的卡牌增量，且伴隨著目標(biāo)角色幾乎防御盡失，仍然無法單純被“翻面”平衡。所以為了體現(xiàn)自身精神注入的操控成本并與目標(biāo)“強度”掛鉤，設(shè)置了“為該角色每一點體力分配一張牌”的回流方式。換算也比較簡單：回合外持牌數(shù)，一般等于該角色的當(dāng)前體力值，如此在技能指定其為目標(biāo)時，只要在出牌階段沒有擊殺該傀儡，經(jīng)回流后產(chǎn)生的卡牌收益一般在0~+2之間，加之“閉月”的+1，基本可以平衡一次“翻面”的損失，整體技能的結(jié)算時間點以及大致細(xì)節(jié)便就此成形了。

　　月影依然·文化的反觀

　　核心體驗傳達(dá)完畢了，接下來要反觀一下文化方面的契合。當(dāng)前技能的利益驅(qū)使，表面上看起來是要求貂蟬的操控者在發(fā)動技能之后，對傀儡集中打擊以求卡牌收益最大(這也體現(xiàn)了傀儡“人為刀俎、我為魚肉”的特點);但同時也保留了貂蟬利用傀儡的手牌集中對他人下手，之后破壞傀儡持牌質(zhì)量的戰(zhàn)術(shù)(這體現(xiàn)了讓傀儡為己所用、并在被操控之后萬劫不復(fù)的暗黑傀儡師本質(zhì));最后，還加入了筆者自己對貂蟬的一些看法……

　　還記得第一次接到“巴薩小馬”的插畫，制作復(fù)刻SP002的時候，自己對注入了作者理解的畫面產(chǎn)生了強烈的共鳴，于是寫下了當(dāng)時的SP卡牌介紹文字，并冠以“若非諸君天下意，何必女子苦離間”的標(biāo)題?？上У氖牵隹驗楹芏嗖豢煽卦?，變作了十分潑辣的“美人自古如名將，不許人間見白頭!”不得不說是為那次文不對題的行為留下了深深地遺憾。

　　這最后一種保留的戰(zhàn)術(shù)，也是因此而傳承下來的：暗黑的傀儡師也是人，也有自己的感情，當(dāng)貂蟬的操控者愿意為了一名角色付出自己的所有時，完全可以對手牌不足的角色發(fā)動技能，打擊他的對手，并充分將高質(zhì)量的卡牌利用回流交給該角色。只是若如此，只怕暗黑的傀儡師自己也要很快玉殞香消……這也正如演義和《新三國》中的呂布一般，雖可以說淪為貂蟬的傀儡，也因得生死相隨。自古的感情糾葛與誘惑都是雙刃劍，雖然稱號及畫面黑暗如此，這里也任性地把這種感受在設(shè)計之初融入了進(jìn)去。至于技能名稱，則穿越了一下，采用了元雜劇中《迷青鎖倩女離魂》的“離魂”二字，與“離間”相比，既保留了一定的技能名稱繼承度，也比較形象地說明了傀儡“魂不守舍”的被操控感覺。同時“倩女離魂”還有“為愛而生、為愛而死的女子”之說，也把傀儡師的側(cè)身很好地表現(xiàn)了出來。

　　測試體驗——不是限定技勝似限定技

　　“離魂”雖然威力巨大，但不穩(wěn)定的收益也決定了在發(fā)動時需要慎之又慎，稻草人測試中，貂蟬的勝率尚不如SP001趙云，后手局一旦體力或手牌質(zhì)量被壓制，“離魂”幾乎變成了不可發(fā)動的技能。但貂蟬先手局憑借高質(zhì)量的起手，首回合“離魂”，爭取最大收益并限制對手在自己翻面回合中的反攻，往往可以迅速奠定勝勢。綜合20盤的抽樣來看，一般穩(wěn)定在12勝-8負(fù)左右。

　　之后的壓力測試，對手牌質(zhì)量調(diào)控較好或強制傷害的男性角色，如諸葛亮、張遼、鄧艾、孫堅往往對貂蟬壓制比較強烈;魏延、董卓等一些體力狂人，也會逐漸讓“離魂”變得入不敷出;反擊型武將夏侯惇、郭嘉、司馬懿等就要看面對離魂時體力是否充沛了……

　　適應(yīng)性測試中，恐怖的“離魂”在高位對主公的壓制十分強烈，在餐具中的擊殺也有足夠保障，這也使得男性角色對貂蟬“如不得之，不若除之”的仇恨有增無減，較好地繼承了高嘲諷的特點。而普遍測試下來，“離魂”雖然不是限定技，在很多場合之下，發(fā)動一兩次后也是非死即傷，無論是別人還是自己。而且技能直指呂蒙的“克己”(在致命的誘惑下如何克己?)，并壓制卡牌過于集中分布，有些時候，把卡牌補充給對立陣營并讓貂蟬成功“離魂”也是一種出色的配合戰(zhàn)術(shù)。