三、代入感

　　這是更為高階的游戲因素了，玩家和讀者一樣，碰上好的作品便會進得去、出不來，久而久之就把自己代入到故事和冒險之中了。

　　如果能讓玩家產生身臨其境感覺，產生和主角一起成長、冒險、快樂、悲傷的感覺，那么這部游戲無比成功。因為它展示了藝術的最高境界，這就是代入感。

　　清代《紅樓夢》風靡一時，有個妹子看書看得茶飯不思臥病在床，她父母大怒，一把火燒了那妖書，結果妹子大哭，一躍而起，撲到燃燒的《紅樓夢》上，大喊道：“奈何燒殺我寶玉?！边@就是紅樓夢這本古典小說的魅力，它能讓人陷進去，癡迷不已。

　　清代還有個傖夫在窗前讀《封神演義》，讀到高興處，抓腮撓耳喜不自勝，開窗子看到窗下白煙裊裊，忽然楊戩附體，沖著煙霧一躍而下，口中大呼：“吾神乘祥云去也!”結果一腳踹翻了窗下的餛飩挑子。這也是癡迷的典范。

　　雖然《封神》和《紅樓夢》不是一個級別，傖夫和大家小姐也不是一個審美觀，但不得不否認這兩種小說都具有極強的吸引力，能夠使得一般讀者產生

　　如果哪一天游戲能夠做到如此境界，那么其他藝術品就可以壽終正寢了。

　　如此三條，乃是筆者認為的游戲發(fā)展方向，歸根結底其實只有一條——游戲是玩家的游戲，不是作者的游戲。我們需要什么?這才是真正的未來。

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