坦白說(shuō)筆者自己并不認(rèn)為除了天之痕等為數(shù)不多的經(jīng)典之外，后劍時(shí)期的作品中有足夠讓玩家欣然接受豬腳遠(yuǎn)行他鄉(xiāng)的理由，本來(lái)我們已經(jīng)放棄了在其他方面對(duì)某劍要求的權(quán)利，但是劇情這塊公認(rèn)的樂(lè)土，似乎也不足以產(chǎn)生足以支撐整個(gè)游戲流程的公信力。

　　也就是說(shuō)，從一開(kāi)始玩家就很難被這樣一個(gè)四處奔走的理由所打動(dòng)，那么顯然劇情的成功與失敗不言而喻。

　　除了國(guó)產(chǎn)游戲，這方面做得比較令人深醒的最近當(dāng)屬某奇兵了，實(shí)際上在奇兵游戲過(guò)程中，相比較為不用腦容量的劍，它的劇情還是相當(dāng)費(fèi)腦的，至少每一個(gè)人玩通之后都能夠抒發(fā)出與眾不同的個(gè)人見(jiàn)解，有了多人多角度的詮釋?zhuān)螒虻膭∏榱⒖塘Ⅲw了很多，這也是很多人稱(chēng)其神作的原因所在。

　　筆者此次并不想否認(rèn)其劇情的深刻度，還有對(duì)于人性挖掘的力度，但與小說(shuō)不同，與電影不同，游戲更多情況下需要足夠互動(dòng)體驗(yàn)的刺激因素，來(lái)激發(fā)玩家的腎上腺素，并不是一定要拯救世界，而是讓劇情和游戲融為一體。

　　正如XXX著名XXXXX鳥(niǎo)女士說(shuō)的，如果把動(dòng)畫(huà)從游戲中剖離開(kāi)來(lái)依然能成為一個(gè)整體而存在，那么也就失去了游戲本身的意義，就是動(dòng)畫(huà)片。

　　劇情也是如此，越深邃的劇情越難以和游戲主題相結(jié)合，最后的結(jié)果就是玩家作為一個(gè)旁觀者而不是一個(gè)參與者在存在，盡管是第一人稱(chēng)。

　　還是那句話，劇情不可與游戲分開(kāi)，而是作為游戲的組成部分，為游戲體驗(yàn)服務(wù)，把握這點(diǎn)想必劍劍們會(huì)取得更大的成功，不過(guò)鑒于目前除了劇情之外其他都是短板，也沒(méi)法服務(wù)多少，所以就請(qǐng)把這塊“長(zhǎng)板”變得更富有說(shuō)服力和針對(duì)性吧。