坦白說筆者自己并不認為除了天之痕等為數(shù)不多的經(jīng)典之外，后劍時期的作品中有足夠讓玩家欣然接受豬腳遠行他鄉(xiāng)的理由，本來我們已經(jīng)放棄了在其他方面對某劍要求的權(quán)利，但是劇情這塊公認的樂土，似乎也不足以產(chǎn)生足以支撐整個游戲流程的公信力。

　　也就是說，從一開始玩家就很難被這樣一個四處奔走的理由所打動，那么顯然劇情的成功與失敗不言而喻。

　　除了國產(chǎn)游戲，這方面做得比較令人深醒的最近當屬某奇兵了，實際上在奇兵游戲過程中，相比較為不用腦容量的劍，它的劇情還是相當費腦的，至少每一個人玩通之后都能夠抒發(fā)出與眾不同的個人見解，有了多人多角度的詮釋，游戲的劇情立刻立體了很多，這也是很多人稱其神作的原因所在。

　　筆者此次并不想否認其劇情的深刻度，還有對于人性挖掘的力度，但與小說不同，與電影不同，游戲更多情況下需要足夠互動體驗的刺激因素，來激發(fā)玩家的腎上腺素，并不是一定要拯救世界，而是讓劇情和游戲融為一體。

　　正如XXX著名XXXXX鳥女士說的，如果把動畫從游戲中剖離開來依然能成為一個整體而存在，那么也就失去了游戲本身的意義，就是動畫片。

　　劇情也是如此，越深邃的劇情越難以和游戲主題相結(jié)合，最后的結(jié)果就是玩家作為一個旁觀者而不是一個參與者在存在，盡管是第一人稱。

　　還是那句話，劇情不可與游戲分開，而是作為游戲的組成部分，為游戲體驗服務(wù)，把握這點想必劍劍們會取得更大的成功，不過鑒于目前除了劇情之外其他都是短板，也沒法服務(wù)多少，所以就請把這塊“長板”變得更富有說服力和針對性吧。