電影做藍(lán)本 故事為核心

　　在所有的游戲類型里，恐怖游戲大概是和電影最密不可分的。當(dāng)年《生化危機(jī)》初代得以成功，很大一部分得益于三上真司利用了電影中的鏡頭語言，不單強(qiáng)化了恐怖效果，還減少了畫面運(yùn)算對硬件的需求。“回頭殺，開門殺”之類的手法在電影中更屢見不鮮。比鏡頭更深層次的則是借鑒電影中的場景設(shè)置。拿最近的《P.T.》作比方，延伸的走廊在恐怖電影里極為常見，最為人熟知的要數(shù)電影大師庫布里克的經(jīng)典之作《閃靈》。而游戲中無限循環(huán)的房間，在恐怖電影中屬于“密閉空間類”這一大范疇內(nèi);由斯蒂芬金的驚悚小說改編的電影《1408幻影兇間》對比《P.T.》來舉例頗為恰當(dāng)。小島秀夫作為業(yè)界出了名的電影狂，借用電影簡直是手到擒來。

　　借鑒電影一方面是讓游戲的展現(xiàn)手法顯得更為成熟，另一方面也讓游戲的人文內(nèi)涵更具深度。一部好的恐怖電影(或游戲)絕不僅僅是給人一驚一乍的生理恐懼那么簡單;這只是利用了人類的本能而已。真正讓佳作和庸作拉開差距的，是通過故事從更深層對人性陰暗面進(jìn)行剖析，在心理層次上給人震撼。游戲中最具代表性的無疑是《寂靜嶺2》，James尋找亡妻的苦澀之旅令人無法忘懷，更重要的是在旅途中玩家不斷探尋寂靜嶺真相的同時(shí)，游戲又如同一面鏡子，折射出玩家本身和游戲人物間相對應(yīng)的復(fù)雜人性。而實(shí)際上《寂靜嶺2》中也有大量元素借鑒自大衛(wèi)林奇的Cult電影《藍(lán)絲絨》，在游戲獨(dú)有的交互體驗(yàn)中，電影中詭異的氣氛和性與暴力的沖擊則被無限放大了。

　　但劇情不是能影響游戲銷量的最直接因素。就算《寂靜嶺2》的劇情被愛好者們鼓吹的神乎其神，也一樣比不上《生化危機(jī)》主角們打造出的明星效應(yīng)。但或許在打造過《合金裝備》劇情神話的小島秀夫手里，新《寂靜嶺》將會(huì)迎來改觀，邀請“弩哥”諾曼·瑞杜斯來做主角也就更合乎情理了。畢竟，玩家們始終都期望有個(gè)好故事。