若恐怖游戲不再恐怖

　　想要恐怖游戲大賣的終極秘笈就是——讓游戲變得不恐怖。是的，這幾乎毫無疑問。但這豈不是讓游戲喪失了本質(zhì)嗎?

　　實則并非如此。在一份關(guān)于《寂靜嶺》系列哪一部最為恐怖的投票中，《寂靜嶺2》的得票率是最低的;但在另一份系列哪一部最受歡迎的投票中《寂靜嶺2》卻獲得壓倒性的勝利。在系列銷量排名中《寂靜嶺2》同樣是最高的。我們還能看到《生化危機》從4代開始恐怖效果不斷下降，銷量卻節(jié)節(jié)攀升;《美國末日》從沒以恐怖作為宣傳要點，卻仍把人嚇得不輕。這些范例都證明多數(shù)時候“恐怖”并不是指代某個死板的游戲門類，“恐怖”僅僅是一種元素而已。只要有黑暗，有未知，有破朔迷離的懸疑情節(jié)，恐怖就能因此存在。將恐怖作為一個標簽，有時也是廠商宣傳利用的噱頭。目的是為了吸引玩家渴望刺激的好奇心?？植烙袝r也會變成一種戲謔，如《驚聲尖笑》這樣的惡搞劇就讓人看到了恐怖荒誕可笑的一面。

　　當然沒人能阻撓玩家渴望自己嚇唬自己的權(quán)利。不過仔細回想就能發(fā)現(xiàn)，營造恐怖效果的辦法始終只有那幾類。當恐怖需要上升到更高層面的時候，我們還是要回到文章前面所述的幾條要領中去。而這些要領其實在任何一類游戲中都能有所應用。可能有人會說：“老子就是要嚇人的，能把我嚇尿就行，什么劇情玩法無所謂?！睂τ谶@樣的玩家不如等深夜的時候去成熟的麥田里轉(zhuǎn)一圈，那種恐怖足以刻骨銘心了。

　　只要人們依然渴望刺激，依然對未知充滿好奇，恐怖游戲就不會消失。技術(shù)的發(fā)展似乎也帶來了新的可能性，虛擬現(xiàn)實的應用必然會將恐怖效果上升到一個全新的層次。但技術(shù)總會更新?lián)Q代，經(jīng)典卻從不會過時。這才是一個故事，一首音樂，一部電影多年后還得以被人傳誦的真正原因。

　　最后謹以作為對《寂靜嶺2》的敬意，和諸位再次分享這首《Theme of Laura》。在早期信息相對閉塞的時代，山岡晃甚至被一些玩家認錯為“寂靜嶺之父”，足見音樂的地位之高。2009年離開Konami之后他開始和須田剛一共事，最近的作品大概要數(shù)《殺手已死》的配樂。近幾天在國外的一次采訪中他表示愿意為小島的新《寂靜嶺》出一份力，但目前還未被決定。如果山岡晃真的能回歸，也就又給了玩家一個選擇游戲的理由。趕快買買買吧!