顧客就是上帝

　　馳騁業(yè)界多年，卡社算是屹立不倒的日本游戲公司之典范。從早期的“街霸”“雙截龍”中期的“生化”“鬼泣”，到最近又嗆又火的“怪物獵人”，哪個不是長盛不衰，哪個不是粉絲如云。即使到了業(yè)界百花齊放的今天，我們最常談及的幾個動作游戲也多是出自卡社之手。在文化傾向趨于保守的日本居然能夠誕生這樣一朵通吃東西世界的奇葩，不能不承認這是游戲界的一個奇跡。

　　話說回來，卡社之所以能夠獲取歐美玩家的好感，很大一部分原因在于其作品的市場定位。就拿冷飯不斷萬古長青的“生化”系列來說，三上真司并沒有局限于當時紅遍東南亞的日本恐怖片模式，而是將視角投向了經(jīng)濟科技文明高度發(fā)達的美國，在那片土地上憑空捏造了一個平行世界中的浣熊市作為故事舞臺，再以虛構(gòu)的STARS隊員、安布雷拉公司、亞希福特家族初步構(gòu)建了《生化危機》的世界觀。一部美式半科幻半懸疑并摻雜了日本恐怖片元素的好萊塢商業(yè)大片就此出爐。在美式價值觀大肆其道的當時(甚至是現(xiàn)在)，《生化危機》初代所具備的成熟世界觀與故事敘述模式(發(fā)現(xiàn)謎團→破解謎團→幕后黑手現(xiàn)身→勝利大逃亡)幾乎符合一部成功作品的所有特質(zhì)。

　　比起生化5，生化1絕對是貨真價實的恐怖游戲

　　從1代玩到4代，你就會知道TEMCO在美女們的“胸器”下了多大的功夫

　　加入“黑人”角色也算是生化力求國際化的一種體現(xiàn)

　　硫酸臉的性感消費戰(zhàn)略也被體現(xiàn)在忍龍系列中

　　說了這么多，還沒跟游戲角色扯上一毛錢關(guān)系，請聽我慢慢道來?！吧弊畲蟮奶攸c在于，它是日本人做的歐美風動作游戲，它的人設(shè)、畫風、故事背景、整個劇情的框架，都讓人誤認為這是出自某個歐美大廠之手。而事實上，三上真司并不是一個徹底的“崇洋”派，游戲過程中鏡頭的運用，氣氛的烘托，洋館內(nèi)種種大費周章的解謎要素等等，無不透露出一種典型的日本式“細膩”。就連在女主角吉爾的英姿颯爽中我們也不難看出一些日本女性的特質(zhì)，然而玩家們更多關(guān)注的是她那張漂亮的臉蛋與矯健的身手，因此，“生化”的日本血統(tǒng)被很好地隱藏了起來，并開始了進一步“西化”的過程。到了系列二代，故事舞臺從古老的洋館轉(zhuǎn)移到了充滿美國現(xiàn)代氣息的浣熊市中，我們得以看到了更加年輕的克萊爾與利昂(盡管他們看起來還是與亞洲人沒有多大差別)，以及眾多具有鮮明美國特色的幸存者。不管在膚色還是在言行舉止上，這些角色給人的感覺是前作小洋館那種施展不開的小打小鬧的局面已經(jīng)被徹底打破，浣熊市的冒險更像是一部真正的美國大片。